現(xiàn)代陶藝表現(xiàn)手法謝宇(景德鎮(zhèn)市謝宇陶藝工作室333000)在中國陶瓷藝術(shù)作品中，現(xiàn)代陶藝以新穎獨(dú)特的造型裝飾，給人們以耳目一新的感受吸收傳統(tǒng)陶瓷制作技藝，突破傳統(tǒng)陶瓷的器型、裝飾模式，是現(xiàn)代陶藝的特征在表現(xiàn)手法上，采用現(xiàn)代藝術(shù)的擴(kuò)散構(gòu)成形式，利用泥土與火的特性進(jìn)行創(chuàng)造陶瓷藝術(shù)有著悠久的歷史和優(yōu)良的傳統(tǒng)技藝但是，在千百的陶瓷發(fā)展史中，陶瓷制作逐步形式了模式化的弊端，造型追求完整規(guī)范，裝飾講究精細(xì)美觀，從而導(dǎo)致了歷代陶瓷造型的大同小異。
光亮的杯、碗、瓶、罐、壺、缽雖然實(shí)用、美觀，但是，器型缺少變化，更談不上藝術(shù)個(gè)性，陶瓷技藝以師徒傳授，子承父藝的形式流傳繼承下來由于陶瓷藝人受傳統(tǒng)觀念的深刻影響，他們?cè)诶^承前輩的技藝過程中，完全中青陶瓷藝人善于借鑒、學(xué)習(xí)藝術(shù)名家的創(chuàng)作手法以學(xué)院派為代表的藝術(shù)新生代的現(xiàn)代陶藝作品，改變了傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)形式，有很強(qiáng)的藝術(shù)個(gè)性，表現(xiàn)了陶瓷藝術(shù)工作者的創(chuàng)造精神造型：傳統(tǒng)陶藝，講究規(guī)整、平衡、對(duì)稱、器型的口、頸、肩、腹、腰、足的輪廓線以弧形為主，器型兩側(cè)的輪廓線的長短、高低一致，釉面光潔細(xì)潤，不能出現(xiàn)變形、斑點(diǎn)等缺陷，燒成后瓷器的裂痕、卷曲、變形等問題都屬于廢品。
現(xiàn)代陶藝則注重從變形、卷曲、開裂的問題是以師傅的要求為標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)格按照傳統(tǒng)形態(tài)制作陶瓷在傳統(tǒng)畫譜的基礎(chǔ)上進(jìn)行陶瓷裝飾，以模仿為創(chuàng)作，以繼承為使命雖然傳統(tǒng)陶瓷也有發(fā)展創(chuàng)造，但是，傳統(tǒng)思想的支配，使陶瓷藝人不敢超越前人的造型陶瓷生產(chǎn)和藝術(shù)創(chuàng)作，總是隨歷史發(fā)展而前進(jìn)的二十世紀(jì)八十代以后，隨著改革開放的深入進(jìn)行，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作也發(fā)生了重大變化，新器型、新材質(zhì)、新手法、新畫面不斷產(chǎn)生一大批經(jīng)過大專院校深造的陶瓷藝術(shù)工作者，在陶瓷藝術(shù)名家的指導(dǎo)下迅速成長，成為陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的生力軍中青陶藝家思維敏捷，善于接受外來文化的精華，吸收西方藝術(shù)的創(chuàng)作形式，融匯到藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中發(fā)現(xiàn)肌理、窯變現(xiàn)象，從釉料的垂流、積料等缺陷中尋找作品的獨(dú)特視覺效果從粗獷的材質(zhì)，殘缺的器皿中，探索質(zhì)感特技，從質(zhì)樸的材料中顯示出獨(dú)到的形態(tài)，有意識(shí)地將坯體卷曲、擠壓、切割、挖殘成隨意的形狀，顯示藝術(shù)家的思想情感和藝術(shù)個(gè)性。
在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中，我以“古為今用…洋為中用”為指導(dǎo)思想，以傳統(tǒng)陶瓷工藝成型，以現(xiàn)代造型形式對(duì)器型進(jìn)行藝術(shù)加工，以多種手法創(chuàng)作出一批器型不同，裝飾各異的陶藝作品。
借鑒現(xiàn)代雕塑、壁畫的表現(xiàn)形式，在坯胎、釉面制作出特殊的紋理，使現(xiàn)代器型與傳統(tǒng)裝飾題材相襯托，以新的開光形式作畫，從器型、肌理、紋飾、內(nèi)涵這四個(gè)角度，顯示出作品特色，形成與眾不同的視覺效果器型：傳統(tǒng)陶藝講究“成器、造物、求美”，陶瓷器型以實(shí)用的瓶、罐、碗、盤為主。
現(xiàn)代陶藝分類很多,下面是其他類別的現(xiàn)代陶藝 :
