歷代瓷器龍紋淺議龍紋是陶瓷器裝飾的傳統(tǒng)紋樣之一龍為四靈之一，是能走、能飛、能游泳、能興風(fēng)播雨的神異動物，因此，裝飾在遠(yuǎn)古時代陶器上的龍紋圖案大都與氏族圖騰崇拜有關(guān)如最早出現(xiàn)在中原地區(qū)新石器時代晚期龍山文化陶盤上的彩繪蟠龍紋圖案，就"可能是氏族、部落的標(biāo)志"（馮先銘主編《中國古陶瓷圖典》）瓷器龍紋概說瓷器自產(chǎn)生之日起，龍紋亦即成了青瓷和白瓷常見的裝飾題材東漢至唐代，龍紋多數(shù)以堆貼、捏塑、范印手法表現(xiàn)，典型器物有東漢堆塑人獸紋蒜頭瓶、南北朝青釉蓮花尊、隋朝白釉龍柄雞首壺、唐代青釉鳳頭龍柄壺，順治時睫毛現(xiàn)象習(xí)見，康雍時期眼睫毛現(xiàn)象時有時無，乾隆朝起，眼睫毛現(xiàn)象十分普遍須：元，上頜部少見有雙須；明，雙須粗，伸展有力，形如魚叉，部分龍紋的雙須在局部處呈螺旋形曲折，但須尖皆前沖，直而不彎；清，八字般長須外撇彎曲，特別是須尖，絕大多數(shù)帶翻卷爪：元，以3趾、4趾居多，少量5趾，趾的形態(tài)無定制；明，第一第二趾相對成蟹鉗狀，趾間距離比較相近，形若風(fēng)車；清，第一第二趾舒展成一直線，爪子猶如踏在平地，有龍身騰舞、爪子卻著地受力的韻味除上述基特點(diǎn)之外，龍身的裝飾在各時代亦多有變化一般而言，元代龍身喜飾鱗片紋，明代龍身飾網(wǎng)格紋、鋸齒紋較多，清代魚鱗紋常見，魚鱗多半帶有染點(diǎn)元代龍紋構(gòu)圖突出雙龍追逐或邀游云間的藝術(shù)效果，是雙龍者均為一龍昂首前瞻，一龍回首后望，前后呼應(yīng)；明清布局著重立體感，雙龍于-器者多以龍頭位置的一高一低作上下應(yīng)和，特別是清龍，身體常扭曲成弓形，其腹下有一段下墜，酷似蛇的腹部，為歷代龍紋所獨(dú)有龍紋是瓷器裝飾中富有意味又有品位的題材，是鑒定的重要內(nèi)容之-然而，單靠掌握紋飾特征還是不夠的因?yàn)楝F(xiàn)代作偽者從高保真圖錄上所獲得的知識，已令仿制品的外觀非常接近原件而求真，就需要鑒定者對古瓷潛在的方方面面信息都具有識別破譯的能力值筆者集私人藏品而成的《瓷器收藏實(shí)鑒》近日由上海古籍出版社出版發(fā)行，特?fù)駮信c龍紋相關(guān)的部分藏品，與同好切磋、探討圖6成化青花填彩綠龍盤高4.4厘米口徑20.1厘米足徑12.3厘米撇口，弧壁，圈足微斂，底署青花雙方框"大明成化制"楷體款釉面細(xì)潔，色調(diào)白中含灰青放大鏡下可見釉內(nèi)氣泡極其細(xì)小，均勻疏朗，此系成化官窯器釉汁精細(xì)之故，所以釉內(nèi)氣泡狀況不同于前朝，亦為后朝及仿品所不及盤內(nèi)光素?zé)o紋，外壁釉下用青花勾勒雙龍趕珠紋，并在釉上輪廓線內(nèi)填以綠彩胎質(zhì)細(xì)膩潔白，青花敷色淡雅，綠釉發(fā)黃綠色，胎料、青花、綠彩均具明中期時代風(fēng)貌底略塌，足端平切，足脊兩邊呈略圓式圖7嘉靖青花云濤龍紋小口瓶高21.6厘米口徑4.1厘米足徑11.5厘米小口，直頸，圓腹，淺圈足通體滿釉，釉潤澤白，中腹橫接胎痕微鼓青花用回青料，顏色深翠泛紫。
頸繪"壬"字云紋，肩飾組合花卉，脛畫波濤紋，腹繪云龍龍為對應(yīng)的兩條閉嘴龍，一側(cè)立，一曲仰，額上豎發(fā)呈火炬形，爪似風(fēng)車，其第一與第二指相向成蟹鉗狀，為典型明龍?zhí)卣鞔似鳎L五爪龍卻不署底款，為明代瓷器中少見，當(dāng)屬嘉萬時期實(shí)行"官搭民燒"的物證足的外墻上貼著釉面生成的火石紅呈一環(huán)狀，濃至淡的過渡色澤自然、流暢，不泛釉光因其形態(tài)若圍繞陸地生成的海灘（離釉面遠(yuǎn)，火石紅則像沙灘般逐漸被海水所淹沒），特稱之為"海灘式"火石紅，為宋以來景德鎮(zhèn)窯常見圖8萬歷青花云濤龍紋小口瓶高20.9厘米口徑4.3厘米足徑11.5厘米釉底無款，足上火石紅同上，連紋飾的布局亦同，一龍側(cè)立，一龍曲仰青花藍(lán)中泛灰，紋飾頗顯沉靜萬歷中期以后，進(jìn)口回青料告罄，改用浙江產(chǎn)的鈷料，故此瓶的代當(dāng)為萬歷中后期腹繪的雙龍張嘴作咆哮狀，身軀較細(xì)，眼睫毛筆畫清晰；龍須微撇，須尖前沖呈魚叉狀；腿部帶有1~3撮卷毛；胸部飾有飄帶這些，同為明代龍紋的重要特征圖9天啟青花翼龍紋貼足筒爐高15.3厘米口徑21厘米翼龍紋始見于宣德朝，成化時盛行，晚明時期稀見，內(nèi)折口，懸貼足，為嘉靖至崇禎間所特有的爐式器的內(nèi)壁蕩釉，內(nèi)底與外底露胎，胎質(zhì)細(xì)潔，較疏松底邊胎釉結(jié)合處的火石紅呈"海灘式"，系景德鎮(zhèn)古窯最典型的火石紅形態(tài)，是鑒定真假火石紅的依據(jù)之一，現(xiàn)代仿品迄今惟能仰望而莫及圖10崇禎青花海濤龍紋貼足筒爐高19.2厘米口徑22.2厘米折沿上繪青花折枝與紋5組邊口飾回紋頸畫龜背錦地開光仙鶴云紋，間以朵形如意紋腹繪相向游龍2條脛貼模印獸面紋懸足，紋飾之細(xì)以致獸面紋的毛發(fā)清晰可辨足部周圍飾以海水江芽紋青花藍(lán)中泛灰所繪龍須短粗，呈魚叉狀，發(fā)一撮，火炬形豎發(fā)，爪細(xì)長，二指相對成蟹鉗狀，具明代龍紋特點(diǎn)爐內(nèi)滿釉，器壁橫接縫微露，制作精良。
圖12順治青花云龍缽式爐高11.6厘米口徑22厘米足徑11.5厘米口涂極淺淡醬色釉，器身里外施白釉，圈足外墻露胎較高釉面堅(jiān)致，腹部釉面有局部吸煙現(xiàn)象青花發(fā)濃灰藍(lán)色，隱身于云間的龍紋呈"一身三現(xiàn)"狀，筆法酣暢，龍紋跌宕多姿頸飾鋸齒紋邊飾，腹部的火珠紋呈旋渦狀，淺淡的云紋成團(tuán)成片澀底潔白，粗螺紋式旋坯，是典型的順治瓷風(fēng)格圖13康熙青花龍紋罐高18.9厘米口徑9.3厘米底徑12.6厘米白釉閃青，釉面光滑晶瑩青花色澤灰藍(lán)楷書青花供養(yǎng)款為："九江府湖口縣信士子弟蔡以豪妻吳氏長男陶保仝弟以雄以轉(zhuǎn)陶爺案前神瓶一對祈保合家清泰人口平安福壽康寧康熙庚午夏月吉旦立"平底微凹，澀胎堅(jiān)致以"陶爺案前神瓶一對"等字句來看，信士弟子蔡以豪當(dāng)屬家住景德鎮(zhèn)附近的窯工窯工稱罐為瓶，對罐在明末清初的使用功能無疑是具權(quán)威性的注解而畫面中的波濤、火珠、火焰及龍身上的發(fā)、須、爪、鱗片等紋飾造型，因器身紀(jì)款緣故而有斷代借鑒之功用庚午即康熙二十九（）圖14乾隆藍(lán)釉地青花龍斗紋罈高28.5厘米口徑13.9厘米足徑15厘米斂口，溜肩，圓腹，臥足通體以豎向條楞為飾，并于灰藍(lán)釉地上繪青花龍斗紋2組從四龍相爭的畫面看，似乎天龍略強(qiáng)海水龍一等制作采用覆燒法，口露胎口脊兩側(cè)的胎釉結(jié)合處，均出現(xiàn)有清晰的鋸齒痕鋸齒痕為雍正、乾隆顏色釉瓷上慣見，乾隆以后匿跡，故時代性極強(qiáng)圖16道光青花釉里紅云龍筆筒高11.9厘米口徑6.6厘米龍為5爪，雙須八字開，龍身三現(xiàn)，隱顯于云間紋飾以釉里紅繪制，惟龍睛用青花點(diǎn)綴，炯炯有神釉里紅濃淡有致，以細(xì)筆繪龍紋，色較深，紅艷純正用粗筆畫云紋，深淺不一，層次豐富底署青花"大清道光制"3行6字篆體款，款為圓印璽形，殊為少見通體滿釉，釉汁潤亮并起小皺紋釉面凹凸不平呈嚴(yán)重"波浪釉"現(xiàn)象，屬道光釉面典型特征圖17同治-光緒粉彩雙龍戲珠橢圓盤高4.2厘米口徑41.3~28.6厘米盤心繪礬紅雙龍戲珠紋，龍的雙須較僵直，若蝦須，有老態(tài)龍鐘之相，屬道光晚期至光緒時期的龍態(tài)盤壁飾粉彩花卉果實(shí)圖，口端、盤壁與盤心間隔的弦紋線及主題紋的火珠均飾以金彩底署青?quot;吉祥如意"4字2行楷款，款識書法遒勁老到，青花呈深藍(lán)色，筆道上鈷鐵斑濃重胎體較厚，器型碩大，施彩落筆準(zhǔn)確，畫工細(xì)致白釉滋潤，釉面遺有輕度"浪蕩釉"現(xiàn)象，所用彩料凝厚鮮亮，當(dāng)屬同治晚期或光緒早期時的宮內(nèi)喜慶用器
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
