魚樂圖肖振松作近代景德鎮(zhèn)陶瓷史略景德鎮(zhèn)陶瓷館蕭振松上篇近代晚清時(shí)期公元（清道光十九）——公元（清宣統(tǒng)三）,是中國近代史上最悲慘最屈辱的時(shí)代，帝國主義列強(qiáng)的堅(jiān)船利炮撕裂了封建中國的大門，列強(qiáng)們?nèi)缫矮F般肆意踐踏中華文明，燒殺搶掠，無惡不作，比強(qiáng)盜更野蠻，比暴徒更瘋狂，而昏庸軟弱的清朝政府卻一味退讓求和，在帝國主義的威逼之下簽訂了一個(gè)又一個(gè)喪權(quán)辱國的不平等條約，把中華民族推向了殖民地和半殖民地的災(zāi)難深淵近代晚清時(shí)期，曾在中華文明史乃至世界文明史上放射出璀璨光芒的景德鎮(zhèn)陶瓷，也因此跌入了一個(gè)艱澀晦暗的歷史時(shí)期清代道光時(shí)期（公元——）清道光十九，公元，鴉片戰(zhàn)爭的槍炮聲猛烈震撼了中國的封建制度，也掀開了中國近代史的第一頁，從此中國進(jìn)入了一個(gè)半封建半殖民地社會清王朝也從此陷入了一個(gè)更加動蕩不安的時(shí)期，因此也無暇顧及朝廷設(shè)在景德鎮(zhèn)的御窯廠，自嘉慶后朝廷已經(jīng)不再直接向景德鎮(zhèn)御窯廠派遣督陶官，改由地方巡撫等官員督理陶政，朝廷也無力向景德鎮(zhèn)御窯傾注財(cái)力，御窯廠因時(shí)局日漸衰微，景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè)由康雍乾時(shí)期的巔峰急轉(zhuǎn)直下道光時(shí)期的御窯器從形制到彩飾大都是沿襲前嘉慶朝，無甚建樹，且品質(zhì)猶遜道光時(shí)期的制品，琢器造型厚笨，線條生硬板滯，缺乏靈性，胎體厚薄不勻；園器胎體稍薄，但質(zhì)地較疏松，以指扣擊，聲音不甚清脆釉面大都呈粉白色，缺乏瑩潤感，釉色略顯渾濁灰暗，有明顯的水波紋道光時(shí)期的器物，無論胎骨還是釉色均比乾隆時(shí)粗鄙晦暗道光時(shí)期的青花瓷，早期呈色穩(wěn)定，雖不太鮮亮卻也淡雅宜人；晚期則呈色不穩(wěn)定，有漂浮感粉彩瓷多為色地且色彩較濃，而紋飾色彩卻相對淺淡；此外，施以金彩的色釉瓷在這一時(shí)期也較為普遍紋飾除承襲原龍鳳呈祥，童子嬉戲，富貴牡丹等吉祥圖案，還多見由各種彩蝶昆蟲組成的“探花及第”和斗雞戲狗的圖案而且紋飾圖案有形無神，線條纖弱無力，構(gòu)圖松散零亂無論從題材還是畫面均顯露庸俗頹廢之景象，難覓先前皇家富麗豪華之氣派唯有數(shù)量極其稀少的“慎德堂”款的御用粉彩器皿，極為精美，迥異于同時(shí)代的其他產(chǎn)品“慎德堂”是道光皇帝的堂名景德鎮(zhèn)御窯所產(chǎn)的器皿上以三字直款的極為稀少“慎德堂”款多為紅料堆款，也有描金款，器皿多以折枝花裝飾此外，道光時(shí)期的小件制品卻顯得十分精致，尤以彩繪蟋蟀罐和鼻煙壺最為出色而在民窯中出現(xiàn)的集多種裝飾手法于一器的綜合裝飾，倒也新穎獨(dú)特別具一格道光時(shí)期的官窯器為青花篆款，偶見紅料楷款“大清道光制”六字三行橫列，無圈欄民窯瓷則為“草記款”清代咸豐時(shí)期（公元——）咸豐時(shí)期，國力衰敗之極，連兵變，百業(yè)俱廢咸豐元，公元，爆發(fā)了太平天國運(yùn)動，進(jìn)一步動搖了清朝的統(tǒng)治，景德鎮(zhèn)御窯廠也于咸豐五，公元，毀于洪楊兵燹而停止了生產(chǎn)據(jù)《清檔》記載，五間，咸豐朝御窯廠總共才燒制御瓷2100余件，數(shù)量之少由此可見而咸豐末，公元，英法聯(lián)軍火燒“圓明園”，又致使許多珍品慘遭掠劫、毀失的厄運(yùn)，因此，咸豐時(shí)期傳世品極少咸豐一朝，景德鎮(zhèn)御窯廠毀于兵燹，景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)也隨之凋敝蕭條，清代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)之?dāng)÷洌阅^于此咸豐時(shí)期的瓷器數(shù)量不多，品種也比較簡單，主要有傳統(tǒng)的賞瓶、玉壺春瓶、象耳方瓶、蓋罐、香爐、茶壺、碗、盤等但在咸豐時(shí)期新見一種長方形斗杯，當(dāng)為這一時(shí)期新品咸豐瓷器總體來說比道光時(shí)期更加粗糙輕率，胎體厚重且疏松，造型呆板笨拙最典型者當(dāng)數(shù)玉壺春瓶，腰腹粗大，頸部粗短釉面渾濁泛白，厚薄不一，除和道光瓷一樣呈水波紋外，還常出現(xiàn)桔皮狀坑凹而傳世的咸豐官窯茶葉末釉瓷器則制作比較精細(xì)，如雙耳爐、扁方瓶、小梅瓶等，釉色純凈深沉，風(fēng)格典雅古樸，堪為這一時(shí)期的精品咸豐青花瓷大都色調(diào)淺淡，給人漂浮感遺存的咸豐瓷器，粉彩瓷相對較當(dāng)多，常用雪青、紫色和藍(lán)色，且色彩濃重，顯得俗艷刺目紋飾主要為云龍紋和纏枝蓮紋，也有人物等紋樣紋飾內(nèi)容簡單平庸，形象生硬呆板，構(gòu)圖渙散零亂這一時(shí)期官窯也難見精細(xì)制作，民窯則更為粗鄙值得注意的是，咸豐時(shí)期景德鎮(zhèn)在陶瓷彩繪上出現(xiàn)了以安徽黟縣人氏程門為代表的新的彩繪技法“淺絳彩”，這種效仿元代淺絳山水畫家黃公望風(fēng)格的畫風(fēng)，日后形成了一種頗為流行的文人畫派，一直流傳至民國初期咸豐官窯瓷器款識為青花或紅料的“大清咸豐制”六字兩行楷書，字體工整，無圈欄而在淺絳彩瓷上則有藝人署名和鈐印清代同治時(shí)期（公元——）至同治時(shí)期，清朝統(tǒng)治階級內(nèi)部出現(xiàn)了以恭親王奕訢及曾國藩、左宗棠、李鴻章為代表的洋務(wù)派，他們掀起了一場“師夷長技以自強(qiáng)”的洋務(wù)運(yùn)動盡管他們標(biāo)榜為“自強(qiáng)新政”，實(shí)際上是對帝國主義列強(qiáng)的投降妥協(xié)，一切洋務(wù)措施都是企圖挽救搖搖欲墜的清王朝，在客觀上卻也使動蕩不安的清王朝得到了片刻喘息的機(jī)會，政局稍見穩(wěn)定景德鎮(zhèn)御窯廠也重整旗鼓準(zhǔn)備恢復(fù)燒造，同治五，公元，停息十一的景德鎮(zhèn)御窯廠開始恢復(fù)生產(chǎn)然而，從同治至光緒兩朝，滿清政權(quán)基都掌握在葉赫拉那氏慈禧手上，此間雖說出現(xiàn)了短暫的“同光中興”景象，但整個(gè)社會依然陷于動亂和衰敗之中這段時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠雖然一直在生產(chǎn)，但所制多為一些宮廷婚喜壽慶之應(yīng)酬、賞賜物品同治五，公元，李鴻章籌銀十三萬兩，委派九江關(guān)署監(jiān)督蔡錦青在景德鎮(zhèn)珠山御窯廠原址上，重新建造了七十二間堂舍作坊，恢復(fù)了御窯廠的燒造同治御窯器以承襲前朝為主，如玉壺春瓶、賞瓶、棒槌瓶、蒜頭瓶、石榴尊等這時(shí)的瓶類比較流行雙耳裝飾此外，同治還出現(xiàn)了如器壁高深的紅地開光龍鳳碗等新器型較之咸豐同治瓷器的造型顯得規(guī)整，胎質(zhì)也見潔白精細(xì)，尤以園器為著，以指輕扣可發(fā)出清脆的金屬聲釉面也比咸豐顯得細(xì)潤光滑同治青花瓷依然多為色料漂浮，但也可見色澤較為明快清新者粉彩瓷多為彩色料地，一般為淡黃、淡藍(lán)、淡綠或淡紫，繪以藍(lán)、綠、粉紅色紋樣紋飾主要承襲傳統(tǒng)的龍鳳、云鶴、八寶、暗八仙、幅紋、壽字紋等，更多的是采用吉祥紋樣但筆法稚拙，畫意媚俗，缺乏生氣同治御窯器中的“大婚禮造器”和“體和殿”專用器物則比較精美同治七，公元，朝廷派江西巡撫景福督燒同治帝婚禮御瓷120桶，計(jì)7294件，絕大多數(shù)為黃地粉彩瓷同治九，公元，景德鎮(zhèn)御窯廠又專為慈禧居住儲秀宮時(shí)的“體和殿”燒制了百口大魚缸，以及花盆、捧盒、燈籠尊等，連同其他器皿約萬余件，全署“體和殿”款識這些帝王專用瓷，器型規(guī)整，釉面光潤，繪制精細(xì)，色彩明麗，堪為這一時(shí)期的精品在民窯中，出現(xiàn)了仿康熙的五彩器，但色彩凝厚濃艷，紋樣也粗率，與康熙風(fēng)格大相徑庭同治官窯款識有六字款和四字款，六字款為青花“大清同治制”兩行篆款或楷款，四字款為礬紅“同治制”楷款，粉彩瓷多為紅款民窯器款識大多用四字篆款或文字戳記印款清代光緒時(shí)期（公元——）從十九世紀(jì)代到代，三十的洋務(wù)運(yùn)動，盡管沒能使中國走上富強(qiáng)的道路，卻刺激了中國資主義的發(fā)展自光緒后，中國社會出現(xiàn)了資主義的生產(chǎn)方式，中國民族資產(chǎn)階級產(chǎn)生了光緒十九，公元，甲午中日戰(zhàn)爭后，由于民族危機(jī)空前嚴(yán)重和中國民族資主義的初步發(fā)展，民族資產(chǎn)階級開始作為新的政治力量登上歷史舞臺光緒二十三，公元，以康有為、梁啟超為首的資產(chǎn)階級維新派，為了挽救民族危亡和發(fā)展資主義，掀起了史稱“戊戌變法”的維新變法運(yùn)動雖然維新變法歸于失敗，但這場資產(chǎn)階級性質(zhì)的改良運(yùn)動，在社會上起到了思想啟蒙的作用，有利于資產(chǎn)階級思想文化的傳播同時(shí)客觀上也刺激了政治的改良和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，出現(xiàn)了所謂的“同光中興”的景象，社會局面開始有所穩(wěn)定，景德鎮(zhèn)的陶瓷業(yè)也隨之復(fù)興，雖不及康雍乾，但相對而言，在晚清時(shí)期也算是比較繁榮的時(shí)期了光緒時(shí)期，“洋務(wù)運(yùn)動”雖然刺激了中國資主義經(jīng)濟(jì)的萌芽，但同時(shí)，帝國主義列強(qiáng)也進(jìn)一步加強(qiáng)了對中國的經(jīng)濟(jì)侵略，一方面瘋狂掠奪中國的資源，另一方面又大量向中國傾銷他們的工業(yè)產(chǎn)品這種浪潮同樣也襲擊了景德鎮(zhèn)的陶瓷業(yè)，壓制了景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)的發(fā)展光緒中后期，英、德、日等洋瓷大量傾銷中國，就連皇家景德鎮(zhèn)御窯廠也無力與之抗衡光緒二十七，公元，江西巡撫柯逢時(shí)折奏清廷：“中國之銷量日絀，而外洋之浸灌日多厥所由，實(shí)緣窯廠資未充，不角與之相竟倘再不圖變計(jì)，將并此區(qū)區(qū)之利權(quán)不能自?！闭埱箝_辦景德鎮(zhèn)瓷器公司光緒二十八，公元景德鎮(zhèn)瓷器公司成立光緒三十三，公元，兩江總督端方奏報(bào)清廷，把瓷器公司官督商辦改為商辦，更名為“商辦江西瓷業(yè)公司”自此，景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)開始緩慢地步入一個(gè)企業(yè)化時(shí)代光緒二十三的資產(chǎn)階級“維新變法”盡管沒有實(shí)現(xiàn)政治改良，卻也加速了資產(chǎn)階級思想文化的傳播這種改良主義思潮對景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)的影響，以陶瓷彩繪革新最為顯著，在相對閉塞保守的景德鎮(zhèn)出現(xiàn)了張揚(yáng)個(gè)性的文人畫派，以文人畫派先驅(qū)程門為代表創(chuàng)立的“淺絳彩”這一新的彩繪種類，在這一時(shí)期已蔚然成風(fēng)御窯廠的畫師金品卿、王少維便是這一時(shí)期“淺絳彩”文人畫派的代表人物，尚有為數(shù)不多的遺存作品傳世至光緒間，景德鎮(zhèn)御窯的生產(chǎn)漸至復(fù)蘇，御瓷燒制數(shù)量逐步增加，瓷質(zhì)及彩飾也愈見精良光緒時(shí)期的制品，基上囊括了晚清以前所有的傳統(tǒng)器型，并且既有仿古亦有創(chuàng)新如荷葉式蓋罐，加銅質(zhì)提梁的茶壺等器型均為新創(chuàng)光緒瓷器比同治時(shí)胎骨要顯得致密，但胎體仍顯厚重釉層較薄，缺乏瑩潤感光緒青花瓷精品依然保持清新淡雅的風(fēng)格，但極為少見多以色調(diào)浮淺暗晦為特點(diǎn)，使用一種“洋藍(lán)”，雖鮮艷卻不美觀，呈藍(lán)紫色，顯得艷俗刺眼，紋飾線條也軟弱散亂青花加紫的裝飾手法比較多見粉彩瓷大都色澤淺淡，不夠艷麗而為光緒朝慈禧御用所制的“大雅齋”款官窯瓷器，卻別有一番天地，堪為這一時(shí)期比較少見的精品其畫風(fēng)細(xì)柔，圖案精巧，常見有“永慶昇平”、“天地一家春”、“永慶長春”等署款制品以豆青地黑線雙勾花者最多五彩器物也多見紋飾多以龍鳳牡丹和寓意吉祥的內(nèi)容為主，也有山水人物、仕女圖等光緒官窯瓷器多為無圈欄“大清光緒制”六字二行青花或礬紅楷款，和“光緒制”四字二行礬紅楷款，也見“大清光緒制”六字二行和“光緒制”四字二行篆款民窯器多署干支紀(jì)款和圖記款清代宣統(tǒng)時(shí)期（公元——）宣統(tǒng)是清代最后一朝，也是清代歷史最短的王朝，僅歷時(shí)三便壽終正寢但景德鎮(zhèn)的陶瓷業(yè)卻在此間發(fā)生了一些歷史性的突破光緒末至宣統(tǒng)時(shí)期，景德鎮(zhèn)按西方體制創(chuàng)立了陶瓷公司并設(shè)立分廠，研究新的工藝和技法，從而技術(shù)上有所提高，式樣和質(zhì)量方面也都有改良從技術(shù)角度而言，宣統(tǒng)瓷器的工藝水平較高，具有現(xiàn)代陶瓷工藝的特征宣統(tǒng)二，江西瓷業(yè)公司籌措資金，成立中國陶業(yè)學(xué)校，內(nèi)設(shè)科及藝徒二班，有目的有計(jì)劃較為系統(tǒng)地培養(yǎng)專業(yè)陶瓷人材并開始嘗試改良古老的陶瓷制造工藝，進(jìn)行煤窯燒制試驗(yàn)和機(jī)械成型試驗(yàn)但后來終因時(shí)局混亂，經(jīng)費(fèi)不足難以支撐而歸失敗宣統(tǒng)時(shí)期的官窯器雖基沿襲光緒朝，但由于工藝技術(shù)的改進(jìn)，質(zhì)量卻有顯著提高，只是這一時(shí)期官窯署款的傳世品種數(shù)量極為稀少，乃晚清時(shí)期不可多得的珍品宣統(tǒng)朝雖命短，可景德鎮(zhèn)御窯依然延續(xù)光緒時(shí)期的風(fēng)貌并有所進(jìn)步，所燒制的御瓷頗為精良，宣統(tǒng)御器工藝精致，形制端正，胎釉純凈，彩飾工整宣統(tǒng)瓷器雖然量少，但比光緒要規(guī)整精細(xì)許多。
其胎骨選料上乘，胎體一般比較輕薄，且胎壁厚薄均勻，胎質(zhì)細(xì)膩，燒結(jié)程度較高，叩擊發(fā)出清越的金屬聲釉面潔白勻凈，坯釉結(jié)合致密，具有很強(qiáng)的現(xiàn)代瓷特征宣統(tǒng)時(shí)期的青花瓷發(fā)色比光緒朝要鮮亮明凈粉彩瓷大體與光緒相似，但制作卻更加精美宣統(tǒng)時(shí)期珊瑚紅釉瓷器較為多見，但色澤較淺淡，且紅中泛黃宣統(tǒng)時(shí)有少量琺瑯彩瓷燒造，但品質(zhì)明顯不如雍乾宣統(tǒng)時(shí)期官窯器的紋飾也基承襲前朝傳統(tǒng)圖樣，但比光緒朝描畫精致，彩繪細(xì)膩這一時(shí)期無論官窯還是民窯，都頗盛仿古之風(fēng)，清朝歷代均有仿制，尤以乾隆多見，而品質(zhì)卻難以望其項(xiàng)背宣統(tǒng)官窯器有“大清宣統(tǒng)制”青花六字二行無圈欄楷款，也有紅彩、赭彩、墨彩篆款款識書寫規(guī)整，排列有致，筆路圓潤有力，青花款料色深濃鮮亮且不暈散民窯款識常署干支紀(jì)款和圖記款，書寫比較草率近代晚清時(shí)期的景德鎮(zhèn)陶瓷，在烽火中枯萎凋敝，也在戰(zhàn)亂中掙扎求生縱觀近代晚清時(shí)期的景德鎮(zhèn)瓷業(yè)，道光時(shí)期基上是沿襲前朝，無甚建樹咸同時(shí)期內(nèi)憂外患朝廷自顧不暇，時(shí)局動蕩下的景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)，廖敗無以堪復(fù)光緒略有起色，但也只是低谷里的攀爬，難望雍乾項(xiàng)背至宣統(tǒng)，清王朝也就日薄西山，風(fēng)雨飄零了至，雄踞景德鎮(zhèn)歷明清兩朝、近六百余的御窯廠，也隨著清王朝的崩析終告壽終正寢近代景德鎮(zhèn)的陶瓷業(yè)也由此進(jìn)入一個(gè)新的歷史轉(zhuǎn)折，步入了近代民國時(shí)期
陶瓷歷史分類很多,下面是其他類別的陶瓷歷史 :
