▲德國烏爾特美術(shù)館在佳士得拍賣會以約3650萬元人民幣買下的恩斯特作品《人群》，被證實是假畫▲在的香港佳士得春拍書畫專場中，一幅題為《松樹》、署名吳冠中的作品以158萬港元成交后經(jīng)吳冠中本人確認，《松樹》是假畫▲吳冠中真跡《雙松》，假畫《松樹》疑為此畫仿品佳士得鬧笑話，最開心的是中國的拍賣行：原來國際知名的大拍賣公司也賣假貨，這么說以后知假賣假便可以更加理直氣壯了，因為這也算是“國際慣例”，有法可循了最擔心的是持幣待購的收藏者：天呀，天底下哪里還能喝到放心奶？最恐慌的是買到拍品的買家，不管是哪一次買到，在哪里買到，都可能勾起重重疑云：床底下那個寶貝疙瘩，也是曹操墓里挖到的嗎？據(jù)稱，佳士得這次被發(fā)現(xiàn)的幾件作品作假手段極為高明，一般鑒定家都很難識別我不知道佳士得公司的有關(guān)人員是否真的那么無辜，但是我可以肯定的是，國內(nèi)很多拍賣公司拍出的眾多偽作其實鑒定難度很小，小到什么程度？我以為即使是一般的收藏愛好者也有能力識別，因此，拍賣公司不可能不知道他們在干嘛國內(nèi)拍賣行的有關(guān)發(fā)言人在面對質(zhì)疑時曾經(jīng)說，拍賣的有關(guān)管理條文規(guī)定，藝術(shù)收藏是風險投資，風險自負是的，藝術(shù)品價格潮漲潮落，沒有任何包賺不陪的買賣，這沒有問題。
那些來自東亞的在國際拍賣市場叱咤風云的藝術(shù)品“標王”買家，“標王”幾乎無一例外窩在手里、爛在鍋里，甚至拖垮其公司。
這為藝術(shù)品投資的“風險自負”做了一個非常標準的示范因此，“風險自負”原則就可以大而化之，藏污納垢，連假冒偽劣之作也可以打著“風險自負”的旗號招搖過市，為非作歹拍賣公司將自己打扮成無辜者，壯著膽子繼續(xù)叫賣假貨，因為有風險條款的保護個體買家作為弱者，他們的利益習慣性被無視，因為這是“國際慣例”在“國際慣例”的保護之下，拍賣公司為了自己的業(yè)績，在真品不足或者報酬優(yōu)厚的時候假扮純真，在與騙子的默契中形成利益共同體在佳士得拍賣出去的已知的幾張假畫中，有德國超寫實畫家馬克斯·恩斯特、法國野獸派畫家拉烏爾·杜菲、法國機械派畫家費爾南德·勒澤等這樣的現(xiàn)代主義畫家。
這些作品造假的技術(shù)難度要相對簡單一些，技術(shù)誤差的寬容度要大一些因此，說這些畫家作品被冒充而一時不被察覺，這很有可能但是，國內(nèi)拍賣過的所謂名家字畫，主要是中國畫和書法，仿冒的難度要高很多，因為國畫或者書法，墨跡幾乎都是一揮而就，功力上的差距，使得這“一揮”難度極大：拙劣的仿冒，普通的有經(jīng)驗的收藏者都能識別；手段高明的仿冒，有經(jīng)驗的鑒定家完全可以識別；而個別可以一時以假亂真的贗品，卻是少之又少，絕對沒有拍賣市場上流出去的那么多國際拍賣行業(yè)還有一個行規(guī)，就是保護拍品提供者的隱私乍一看，很講究“人權(quán)”但是在具體操作中，我覺得這更像是強盜的后代為他們祖先掠奪來的財產(chǎn)設計的一個洗白機制西方拍賣市場上非西方文物的那一部分拍品來自哪里？不言而喻客觀上來講，這個規(guī)則一定程度上可以讓一些珍貴文物浮出水面，重新回到大眾視野之中，成為公共財富但同時也給那些非法所得提供了合法化的天賜良機在這一洗白機制之下，強盜的后代可以憑借猴首、羊首等在標榜的現(xiàn)代文明中對中國財富進行一次再掠奪，而且還是“合法”的！在這一“國際慣例”之下，文物盜運、文物掠奪被巧妙地合法化不管多么骯臟的途徑得來“寶物”，只要經(jīng)過一個所謂保護程序，就可以堂而皇之的公開化的叫賣，經(jīng)拍賣行的白熾燈一照，一切就“合法”了為贓物公開洗白，就是一種強盜邏輯的商業(yè)版一切贓物，只要流到拍賣平臺上，就可以合法化，因為提供者身份是受保護的于是，盜墓、盜竊、掠奪可以再接再厲拍賣行業(yè)是現(xiàn)代商業(yè)活動中的一種驚險游戲，某些規(guī)則包含著深遠的歷史背景和現(xiàn)實背景，絕對不是什么“現(xiàn)代文明”，而是強盜文化的殘余
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