講到人民瓷廠的青花瓷，必然會(huì)提到一個(gè)人：他叫巢克謙，又名巢葆珍我編纂《人民瓷廠志》調(diào)研時(shí)，這個(gè)名字屢屢被人提起他生于，青少時(shí)代從都昌到景德鎮(zhèn)來(lái)學(xué)畫坯后，就再也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)陶瓷這一行他有豐富的青花技藝知識(shí)和生產(chǎn)管理經(jīng)驗(yàn)，青花大王、巢老三的名聲也為當(dāng)時(shí)的景德鎮(zhèn)陶瓷界所熟知，坐落在風(fēng)景路的華光瓷廠成立，巢葆珍是27位股東中的最大股東華光瓷廠是當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)規(guī)模較大的瓷廠，它有26個(gè)生產(chǎn)班組，480名職工巢葆珍入股華光的不但有他的生產(chǎn)資料，還有他的青花技藝和管理經(jīng)驗(yàn)，以及一支具有青花瓷生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)的職工隊(duì)伍這些，就成了日后人民瓷廠發(fā)展青花生產(chǎn)的基礎(chǔ)力量1月，華光同光大、群益合并成立公私合營(yíng)的第三瓷廠時(shí)，巢葆珍任副廠長(zhǎng)，直至文革被免職他于病逝巢葆珍的管理才華，被我所采訪的所有老干部、老工人一致高度肯定人民瓷廠要發(fā)展，必須擴(kuò)大青花瓷生產(chǎn)；而要達(dá)此目的，青花瓷工藝改革勢(shì)在必行上世紀(jì)代末，人民瓷廠廠部組織了以劉書閣為主的攻關(guān)小組進(jìn)行青花工藝技術(shù)改革攻關(guān)。
至，人民瓷廠除砂芯工業(yè)瓷外，青花瓷比例已達(dá)100%。
這些，都離不開(kāi)帶水貼花這一基礎(chǔ)工藝改革帶水貼花的成功，是人民瓷廠最終能成為青花瓷專業(yè)生產(chǎn)廠家的極為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)梧桐是人民瓷廠青花瓷的主打畫面，在新平瓷廠掛點(diǎn)的輕工部陶研所專家王希懷（著名青花大師王步之子，后為中國(guó)工藝美術(shù)大師）同人民瓷廠技藝人員一道，開(kāi)始對(duì)梧桐畫面進(jìn)行整合他們深入陶瓷市場(chǎng)，走訪民間藝人，查閱歷史資料，比較各種畫面，結(jié)合青花的特點(diǎn)、梧桐瓷的歷史和市場(chǎng)營(yíng)銷的需要，最終對(duì)梧桐畫面作了一次大的修改整合，其中主要固定了畫面中的樓臺(tái)亭閣形象，梧桐樹(shù)的篇幅也有增大，同時(shí)，確定了小橋及橋上人物的畫面。
該畫面由江西省陶瓷工業(yè)公司專家論證審批后最終定案這次畫面定型正當(dāng)其時(shí)，因?yàn)椴痪弥袊?guó)大地就陷入文化大革命的動(dòng)亂之中文革結(jié)束后，人民瓷廠的青花瓷產(chǎn)量較文革前有大幅度提高為適應(yīng)新工藝的要求，再一次進(jìn)行梧桐畫面的修訂，又一次提到了人民瓷廠的議事日程上這一次由時(shí)任副廠長(zhǎng)黃新主抓，全國(guó)五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)芦@得者鄒炳炎負(fù)責(zé)，重點(diǎn)是對(duì)梧桐畫面外沿進(jìn)行修改整合。
鄒炳炎等技藝人員成功設(shè)計(jì)了青花開(kāi)膛畫面，在畫面外沿采取織錦邊開(kāi)窗，并在其中增加了由什錦珠簾、授帶八寶（八寶即指民間流傳的神話故事八仙過(guò)海中八仙所用的器具）組成的的圖案，豐富了畫面的欣賞內(nèi)容此時(shí)青花梧桐瓷帶水貼花已全面鋪開(kāi)，此次采取開(kāi)膛和織錦邊開(kāi)窗改革，實(shí)際上把梧桐外沿畫面進(jìn)行了分割，增加了貼邊花的伸縮性，使其便于帶水色、便于貼花操作，避免了一些質(zhì)量缺陷的產(chǎn)生，在工藝上保證了青花瓷的質(zhì)量至此，亙延數(shù)百的青花梧桐畫面基本定型，人民瓷廠立即把這個(gè)畫面在工商局申辦了長(zhǎng)青牌商標(biāo)正是這個(gè)畫面，伴隨著45頭青花西餐具在德國(guó)萊比錫、捷克布爾諾、波蘭波茲南國(guó)際博覽會(huì)三獲金獎(jiǎng)而走向全中國(guó)、飛往海內(nèi)外，向世界傳播著中國(guó)人民古老的文化精粹自此，人民瓷廠青花瓷生產(chǎn)專業(yè)廠家的地位完全確立
陶瓷新聞分類很多,下面是其他類別的陶瓷新聞 :
