五、民國(guó)時(shí)期（筆墨創(chuàng)新、救亡圖存，文人瓷畫崛起、創(chuàng)造水點(diǎn)桃花技法）鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，腐敗無能的清王朝逐漸走向衰敗，，辛亥革命爆發(fā)，孫中山推翻了滿清王朝從這時(shí)期至，中華民族已處于戰(zhàn)火連天，救亡圖存、國(guó)破家亡的黑暗代景德鎮(zhèn)雖作為全國(guó)的制瓷中心，也逃不出這洶涌襲來的噩運(yùn)，已是風(fēng)雨飄搖，茍延殘喘，一息尚存，陶瓷藝術(shù)的發(fā)展已從康、雍、乾的頂峰，一直滑落到了低谷。
就在民族處于這樣一個(gè)危難的時(shí)候，以珠山八友為代表的一個(gè)進(jìn)步藝術(shù)社團(tuán)的興起，阻止了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)衰落的勢(shì)態(tài)漫延下去他們各自發(fā)揮自己在繪畫、詩(shī)詞、技藝方面的才能，在交流中相互學(xué)習(xí)、切磋，大量吸取和借鑒中國(guó)畫中的文人畫和宋院體畫的表現(xiàn)形式、繪畫風(fēng)格。
其中以揚(yáng)州八怪和宋代工筆花鳥畫為主，人物為輔，將中國(guó)畫的寫意，工筆畫各派的筆墨技法、藝術(shù)風(fēng)格借鑒吸收到陶瓷繪畫的裝飾和表現(xiàn)之中，積極探索，勇于創(chuàng)新在不失去陶瓷工藝特色和藝術(shù)語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，一舉改變了以往瓷上裝飾繪畫刻板、缺少筆墨變化的藝術(shù)風(fēng)格，更加強(qiáng)調(diào)作品要突出作者的藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)追求，展現(xiàn)中國(guó)畫用筆、用墨、用色的藝術(shù)特點(diǎn)和審美品味所繪陶瓷山水、花鳥、人物、草蟲、魚藻等許多題材的作品，是詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)，是以畫寄情，以書壯懷，以詩(shī)言志。
文人瓷畫的崛起給正處于嚴(yán)冬的景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)吹來了一鼓清新的春風(fēng)。
為了把文人畫的藝術(shù)風(fēng)格和陶瓷語(yǔ)言融匯在一起，彰顯自己的藝術(shù)個(gè)性，珠山八友成員之一的劉雨岑，經(jīng)多的探索，根據(jù)陶瓷水料的特點(diǎn)，探索出了水點(diǎn)桃花彩繪技法。
在他筆下的所描繪的桃花，一改工筆雙鉤的手法，以沒骨法表現(xiàn)樹桿，以暈染法表現(xiàn)盛開的桃花，因而，他所繪制的作品，清新雅致，賞心悅目水點(diǎn)桃花技法的創(chuàng)新，不僅為傳統(tǒng)彩粉的發(fā)展打開了新的思路，也為新中國(guó)誕生后，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展，作出了巨大的貢獻(xiàn)。
水點(diǎn)桃花的餐具、茶具、文具、酒具等品種的設(shè)計(jì)、繪制，已成為當(dāng)代景德鎮(zhèn)日用瓷設(shè)計(jì)藝術(shù)化的典范
陶瓷歷史分類很多,下面是其他類別的陶瓷歷史 :
