五、民國(guó)時(shí)期(筆墨創(chuàng)新、救亡圖存,文人瓷畫崛起、創(chuàng)造水點(diǎn)桃花技法)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,腐敗無能的清王朝逐漸走向衰敗,,辛亥革命爆發(fā),孫中山推翻了滿清王朝從這時(shí)期至,中華民族已處于戰(zhàn)火連天,救亡圖存、國(guó)破家亡的黑暗代景德鎮(zhèn)雖作為全國(guó)的制瓷中心,也逃不出這洶涌襲來的噩運(yùn),已是風(fēng)雨飄搖,茍延殘喘,一息尚存,陶瓷藝術(shù)的發(fā)展已從康、雍、乾的頂峰,一直滑落到了低谷。
就在民族處于這樣一個(gè)危難的時(shí)候,以珠山八友為代表的一個(gè)進(jìn)步藝術(shù)社團(tuán)的興起,阻止了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)衰落的勢(shì)態(tài)漫延下去他們各自發(fā)揮自己在繪畫、詩(shī)詞、技藝方面的才能,在交流中相互學(xué)習(xí)、切磋,大量吸取和借鑒中國(guó)畫中的文人畫和宋院體畫的表現(xiàn)形式、繪畫風(fēng)格。
其中以揚(yáng)州八怪和宋代工筆花鳥畫為主,人物為輔,將中國(guó)畫的寫意,工筆畫各派的筆墨技法、藝術(shù)風(fēng)格借鑒吸收到陶瓷繪畫的裝飾和表現(xiàn)之中,積極探索,勇于創(chuàng)新在不失去陶瓷工藝特色和藝術(shù)語(yǔ)言的基礎(chǔ)上,一舉改變了以往瓷上裝飾繪畫刻板、缺少筆墨變化的藝術(shù)風(fēng)格,更加強(qiáng)調(diào)作品要突出作者的藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)追求,展現(xiàn)中國(guó)畫用筆、用墨、用色的藝術(shù)特點(diǎn)和審美品味所繪陶瓷山水、花鳥、人物、草蟲、魚藻等許多題材的作品,是詩(shī)中有畫,畫中有詩(shī),是以畫寄情,以書壯懷,以詩(shī)言志。
文人瓷畫的崛起給正處于嚴(yán)冬的景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)吹來了一鼓清新的春風(fēng)。
為了把文人畫的藝術(shù)風(fēng)格和陶瓷語(yǔ)言融匯在一起,彰顯自己的藝術(shù)個(gè)性,珠山八友成員之一的劉雨岑,經(jīng)多的探索,根據(jù)陶瓷水料的特點(diǎn),探索出了水點(diǎn)桃花彩繪技法。
在他筆下的所描繪的桃花,一改工筆雙鉤的手法,以沒骨法表現(xiàn)樹桿,以暈染法表現(xiàn)盛開的桃花,因而,他所繪制的作品,清新雅致,賞心悅目水點(diǎn)桃花技法的創(chuàng)新,不僅為傳統(tǒng)彩粉的發(fā)展打開了新的思路,也為新中國(guó)誕生后,景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展,作出了巨大的貢獻(xiàn)。
水點(diǎn)桃花的餐具、茶具、文具、酒具等品種的設(shè)計(jì)、繪制,已成為當(dāng)代景德鎮(zhèn)日用瓷設(shè)計(jì)藝術(shù)化的典范
陶瓷歷史分類很多,下面是其他類別的陶瓷歷史 :