在當(dāng)前陶瓷藝術(shù)品收藏?zé)岢敝?，有一種現(xiàn)象很值得收藏者深思，這就是越是得不到的官窯瓷，越是孜孜以求的追逐，結(jié)果使收藏的路子越走越窄，仿古者亦投其所好，大量官窯贗品充斥，搞得收藏者眼花繚亂我們能否換一種方式思考問題，以便盡快逃出這個(gè)怪圈，將收藏的目光放遠(yuǎn)一點(diǎn)，放寬一點(diǎn)比如，上期《藝術(shù)市場》提到的高仿瓷；再比如歷代民窯精品瓷，諸如康熙民窯青花與五彩等筆者還想提出一個(gè)新思路，這就是關(guān)于收藏景德鎮(zhèn)名人藝術(shù)陶瓷的話題歷代青花與釉上彩瓷，包括斗彩、五彩和粉彩等，是以圖案和紋樣的形式來裝飾器皿，要求陶瓷裝飾注重形式美感，裝飾為造型服務(wù)，雖然有時(shí)也以開光或通景來表現(xiàn)主題性畫面，但是其裝飾的從屬地位并未改變。
特別是一些官窯瓷，經(jīng)常還由宮廷畫家設(shè)計(jì)“粉”，再由工匠依樣畫葫蘆地搬上瓷器在這里，無論宮廷畫家或者工匠，都無法在瓷器上表達(dá)作者的思想和情感，而只是按不同時(shí)代的典章制度和皇帝的旨意來進(jìn)行程式化的裝飾這種情況，到封建社會(huì)晚期愈演愈烈，繁褥、刻板，缺少生趣為改變這一現(xiàn)狀，清咸豐、同治、光緒間，以程門、金品卿、王少維為代表的皖南新安畫派畫家，把文人畫的藝術(shù)特色、表現(xiàn)技法和審美旨趣，帶進(jìn)瓷上繪畫，簡化了粉彩的工藝技法，創(chuàng)造了類似淺絳山水畫的瓷上淺絳彩參與淺絳彩的創(chuàng)作的藝術(shù)家達(dá)數(shù)十人，其中還包括海派畫家張熊、吳待秋、王震等這些具有較高藝術(shù)修養(yǎng)的文人畫家參與瓷繪，使景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的面貌耳目一新，反映了文人畫以瓷為創(chuàng)作載體的成功嘗試明代中期以前，所有陶瓷功能多以實(shí)用為目的，嘉靖、萬歷以后，由于鑒藏之風(fēng)的興起，陳設(shè)、把玩性陶瓷逐漸從日用瓷中分離出來，但其裝飾仍然從屬于造型，而且由數(shù)人完成，因而極少見到所謂“陶人款”的作者題款而同為陳設(shè)瓷的淺絳彩，則基脫離了裝飾的從屬地位，同時(shí)出現(xiàn)了畫家的名人題款，從而開啟了中國陶瓷繪畫藝術(shù)之先河，也是景德鎮(zhèn)現(xiàn)代彩瓷風(fēng)格的開創(chuàng)者他們所留下來的作品，代表了一個(gè)時(shí)代前進(jìn)的步伐，無可非議的具有較高的收藏價(jià)值，并逐漸被收藏者看好繼淺絳彩出現(xiàn)之后，即二十世紀(jì)前半葉，以“珠山八友”為代表的一批瓷畫家，全面繼承淺絳彩的畫風(fēng)，但是改變淺絳彩簡化粉彩工藝技術(shù)而導(dǎo)致顏色剝落的缺憾，直接以傳統(tǒng)粉彩表現(xiàn)瓷上文人畫旨趣，還先后創(chuàng)立了“落地粉彩”和“水點(diǎn)桃花”等新的表現(xiàn)技法對于全面繼承瓷上文人畫派風(fēng)格和提高陶瓷藝術(shù)的文化品味，都起到了承前啟后的橋梁作用所謂“珠山八友”，其實(shí)是一個(gè)民間自發(fā)性、松散性的藝術(shù)家社會(huì)群體，類似“揚(yáng)州八怪”的名人畫家群體和藝術(shù)流派始創(chuàng)于，以農(nóng)歷每月十五雅聚一次，輪流作東，題詩作畫，切磋技藝，稱之為“月圓會(huì)”，俗稱“珠山八友”其實(shí)進(jìn)進(jìn)出出先后參加的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止八人初步統(tǒng)計(jì)有王琦（畫人物）、王大凡（畫人物）、鄧碧珊（畫魚藻）、徐仲南（畫竹）、田鶴仙（畫梅）、汪野亭（畫山水）、程意亭（畫花鳥）、劉雨岑（畫花鳥），此外，還有何許人（畫雪景）、畢伯濤（畫翎毛花卉）其實(shí)到中后期先后還有汪大滄、方云峰和張志湯等人參加與此同時(shí)，有一批并未參加“月圓會(huì)”，但造詣很深的瓷上繪畫名家如汪曉棠（畫人物）、潘淘宇（畫小件花鳥）、吳靄生（畫花鳥）以及青花花鳥名家王步等人他們大都為陶瓷彩繪工匠，并非文人畫家出身，但刻苦鉆研，勤于學(xué)習(xí)，同時(shí)兼有文人畫的繪畫功底和瓷上彩繪的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)他們的作品，在當(dāng)時(shí)就十分行銷，現(xiàn)在的收藏價(jià)位更是節(jié)節(jié)攀升，具有很大的保值和升值空間，已開始被業(yè)內(nèi)人士所關(guān)注圖14圖4圖10圖2圖5圖3圖7圖1圖9圖12圖13圖11圖8圖6提要：可以肯定，近現(xiàn)代名人藝術(shù)陶瓷的收藏，只要加大宣傳力度，不斷擴(kuò)大其知名度，有計(jì)劃地限量創(chuàng)作，提高作品收藏的可信度，一定會(huì)迎來一個(gè)陽光明媚的春天陶瓷由注重裝飾的工藝美術(shù)品，發(fā)展到以陶瓷為載體、抒發(fā)作者情感的獨(dú)立繪畫藝術(shù)形式，是一種歷史的必然它有利于作者創(chuàng)作欲望的滿足和創(chuàng)作主體意識的解放，其作品注重主觀表現(xiàn)和個(gè)性的張揚(yáng)，感情色彩更濃，是一種自由的、表現(xiàn)性的繪畫藝術(shù)形式，從而提高了陶瓷藝術(shù)的文化品味和審美價(jià)值淺絳彩名家和“珠山八友”們所創(chuàng)立的這一獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)形式，盡管它與傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)有著涇渭分明的審美內(nèi)涵，但人們很快就能接受而且十分喜愛，收藏者蜂擁而至，說明它有雄厚的群眾基礎(chǔ)和發(fā)展空間，對建國后景德鎮(zhèn)的藝術(shù)陶瓷產(chǎn)生了直接的影響建國以后藝術(shù)陶瓷的發(fā)展，大約經(jīng)歷了三個(gè)階段：第一階段為20世紀(jì)代至代前期以景德鎮(zhèn)陶瓷研究所、藝術(shù)瓷廠和陶瓷學(xué)院美術(shù)系為中心，聚集了一大批從舊社會(huì)過來的繪瓷、雕塑名家他們中最突出的要數(shù)當(dāng)時(shí)由景德鎮(zhèn)人民政府授予“陶瓷美術(shù)家”稱號的一批藝術(shù)家其中包括王大凡：“珠山八友”之一，工人物畫，新創(chuàng)“落地粉彩”；劉雨岑：“珠山八友”之一，工花鳥，新創(chuàng)“水點(diǎn)桃花”；張志湯：“珠山八友”之一，工山水，尤擅畫駿馬；王步：擅粉彩，尤工青花花鳥，創(chuàng)青花分水法表現(xiàn)水墨畫效果；周湘甫：工“墨彩描金”，自成一格；畢淵明：工花鳥、走獸，尤擅畫老虎、猴子；劉仲卿：專攻花鳥草蟲，尤擅畫蝴蝶；余翰青：擅粉彩花鳥；曾龍升：擅佛道人物瓷雕；汪以?。汗し鄄驶B、走獸；章仕保：精于墨彩花卉；龔輝庭：工粉彩山水花鳥；余文襄：專事粉彩雪景；徐天梅：擅畫走獸；王曉帆：工粉彩人物；王錫良：工粉彩人物、山水；張松茂：工粉彩山水、花鳥；趙惠民：工古代仕女人物；黃海云：擅畫魚藻，尤擅新彩繪畫；胡獻(xiàn)雅：陶瓷學(xué)院教授，以文人畫法畫寫意花鳥此外，還有粉彩名家胡盧、石宇初、魏榮生、陳耀星等；古彩名家段茂發(fā)、崔祥燕、李盛春等，青花名家聶杏生；瓷雕名家徐順元、蔡金臺、楊海生、楊秦川等全國知名畫家林風(fēng)眠、王個(gè)、朱屺瞻、唐云等也曾先后來景德鎮(zhèn)利用新彩顏料作畫，留下了一批佳作以上藝術(shù)家的作品，風(fēng)格各異，既有傳統(tǒng)功力，又有時(shí)代特色，代表了那個(gè)時(shí)期的最高水平，并逐漸成為收藏的熱點(diǎn)第二階段為十文革浩劫期間這一時(shí)期由于極左思潮的影響，許多老藝術(shù)家悲憤而去，劫后余生的基不動(dòng)筆，即使為完成政治任務(wù)而創(chuàng)作，作者也不敢署名文革中的作品因?yàn)槭强駸嵴蔚闹苯臃从?，被海外炒作后統(tǒng)稱為“文革瓷”，并逐漸被收藏者所青睞，成為特殊時(shí)代的特殊藏品與此同時(shí)，由景德鎮(zhèn)陶瓷研究所生產(chǎn)的毛主席用瓷，即高白泥釉中彩百件套日用餐具，被海內(nèi)外炒作者定位為“現(xiàn)代官窯瓷”而被收藏者爭相追逐，連落選的不配套單件，也以不菲的價(jià)格在市場上流通總之，這一時(shí)期名人藝術(shù)陶瓷創(chuàng)作屬于低落期，因此也就不在文深入探討之列第三階段為20世紀(jì)代至今這一時(shí)期乘著改革開放的東風(fēng)，廣大陶瓷美術(shù)工作者思想解放，既努力繼承傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的精華，又善于吸收國外現(xiàn)代的創(chuàng)作理念，同時(shí)，還運(yùn)用現(xiàn)代陶瓷工藝技術(shù)成果，創(chuàng)作了大量功力深厚、格調(diào)清新、具有鮮明個(gè)性和時(shí)代風(fēng)格的力作，還涌現(xiàn)了大批的知名藝術(shù)家和中青陶瓷藝術(shù)工作者他們的作品，在海內(nèi)外藝術(shù)品收藏界具有一定的影響知名度高的藝術(shù)家主要集中在輕工、江西省、景德鎮(zhèn)市三個(gè)陶瓷研究所和陶瓷學(xué)院、原陶瓷職工大學(xué)兩所藝術(shù)院校中，而目前作品最具收藏價(jià)值并有較高增值空間的，又主要出自全國工藝美術(shù)大師，全國陶瓷美術(shù)大師和藝術(shù)院校從事陶瓷美術(shù)創(chuàng)作的正教授之手如中國工藝美術(shù)大師王錫良、張松茂、王隆夫、王恩懷、張育賢、劉遠(yuǎn)長、唐自強(qiáng)、戴榮華、李進(jìn)、熊鋼如、徐慶庚等；中國陶瓷美術(shù)大師汪桂英、陸如、熊漢中、戚培才、涂金水、舒慧娟、劉平、曾維開等；藝術(shù)院校正教授秦錫麟、周國楨、施于人、李林洪、姚永康、李菊生、鐘蓮生、郭文連、朱樂耕、張學(xué)文、程曲注、羅學(xué)正、何炳欣、寧鋼、黃煥義、陸軍、呂金泉、任瑞華、余勇、曹春生、張亞林等此外還有一批從事傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作的老藝術(shù)家如張景壽、王云泉、黃海云、付堯笙、鄒甫仁以及省級工藝美術(shù)大師，他們的作品在藝術(shù)品市場上都有較高的聲譽(yù)從作品的藝術(shù)風(fēng)格形成的淵源分析，全國大師級藝術(shù)家和老藝人，一部分是解放前和建國初，師從“珠山八友”及其他藝術(shù)家，具有文人畫繪畫基礎(chǔ)和陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的豐富技巧，其作品傳統(tǒng)功底深厚，同時(shí)也善于吸收現(xiàn)代創(chuàng)作理念，如王錫良、張松茂、王隆夫、王恩懷、李進(jìn)、陸如等；另一部分則是從藝術(shù)院校畢業(yè)，具有扎實(shí)的造型基功和靈活多變的創(chuàng)作技巧，善于糅合傳統(tǒng)與現(xiàn)代的創(chuàng)作理念，作品具有深厚的文化內(nèi)涵和審美情趣，如劉遠(yuǎn)長、張育賢、戴榮華、戚培才等學(xué)院派藝術(shù)家除了扎實(shí)的基功外，更多的是追求創(chuàng)新理念，善于利用不同的材質(zhì)、吸收傳統(tǒng)文化、姐妹藝術(shù)的養(yǎng)分和國際上的現(xiàn)代創(chuàng)作思維，運(yùn)用豐富多彩的藝術(shù)語言，創(chuàng)作出表達(dá)個(gè)人情感和審美追求的藝術(shù)作品，如秦錫麟、周國楨、施于人、李林洪、姚永康、鐘蓮生、李菊生等名人藝術(shù)陶瓷既與傳統(tǒng)的裝飾性工藝美術(shù)不同，又與純美術(shù)有別，它們自產(chǎn)生之日起，始終在介于兩者之間的邊緣空間發(fā)展在藝術(shù)品市場上，雖然拍賣或銷售的價(jià)格不菲，有的往往在數(shù)十萬元的價(jià)位上成交，但是因?yàn)闊o法界定其歸屬，往往制約了收藏者對此類作品的關(guān)注，遠(yuǎn)不如傳統(tǒng)官窯和名人字畫熱門可以肯定，近現(xiàn)代名人藝術(shù)陶瓷的收藏，只要加大宣傳力度，不斷擴(kuò)大其知名度，有計(jì)劃地限量創(chuàng)作，提高作品收藏的可信度，一定會(huì)迎來一個(gè)陽光明媚的春天這是因?yàn)椋?、名人藝術(shù)陶瓷存在量相對較大，便于收藏者選購；2、名人作品代表了一個(gè)時(shí)期藝術(shù)陶瓷的最高水準(zhǔn)，收藏具有較大的保值和升值空間；3、目前贗品不多，可以放心收藏；4、早收藏早獲益，晚收藏晚獲益，不收藏將來可能會(huì)留下遺憾，這都是值得人們深思的話題
市場故事分類很多,下面是其他類別的市場故事 :
