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乾隆粉彩
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乾隆粉彩乾隆時(shí)期的粉彩瓷器,總的來(lái)說(shuō),盡管秀麗淡雅已不如雍正粉彩,但仍有許多精致的器物其與乾隆青花瓷一樣,器型眾多,出現(xiàn)了許多新器型,瓷塑非常發(fā)達(dá)模仿竹、木、漆、青銅、翡翠、玉石質(zhì)地的器物逼真且多見(jiàn)乾隆朝粉彩的創(chuàng)新品種是軋道開(kāi)光,即在黃、紅、綠、藍(lán)、粉等色地上用極細(xì)的工具軋出纏枝忍冬或纏枝蔓草等延綿不斷的紋飾,且多和開(kāi)光一起使用這一工藝的出現(xiàn),將粉彩推向了更加富麗繁縟的頂峰,一直延續(xù)到民國(guó)器型:天球瓶、葫蘆瓶、牛頭尊等更為普遍;瓶類(lèi)出現(xiàn)雙聯(lián)、三聯(lián)、四聯(lián)直至九聯(lián)瓶,還有壁瓶、轎瓶、轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、交泰瓶、賁巴壺;新出現(xiàn)了如意、龍頭帶鉤、香熏等服御、陳設(shè)器,還生產(chǎn)大吉葫蘆形掛屏和各種插屏;鼻煙壺更趨精巧;瓷塑有像生瓷、仙佛塑像、動(dòng)物瓷塑,還有佛教八寶(法輪、法螺、寶傘、寶蓋、蓮花、寶罐、金魚(yú)、盤(pán)腸)的立體粉彩器用瓷土制作的胡桃、蓮子、慈姑、長(zhǎng)生果、藕、棗、栗、石榴、風(fēng)菱、蟹、海螺等各種像生瓷,制作精巧,形象逼真鏤空套瓶的內(nèi)瓶可以轉(zhuǎn)動(dòng),內(nèi)瓶上往往用粉彩描繪嬰戲或四季風(fēng)光器型還講究雕鏤和附加堆飾,如瓶類(lèi)附螭耳、象耳、鹿耳、羊耳,等等彩繪:錦地、藍(lán)地、黃地開(kāi)光器增多,其中以胭脂紅地粉彩、金地粉彩、霽紅地粉彩、黑漆嵌金銀絲開(kāi)光粉彩、茶葉末地粉彩以及粉彩描金器等最為珍貴。

還出現(xiàn)了兼具粉彩和琺瑯彩裝飾工藝的瓷器乾隆末至嘉慶初盛行紅地、綠地鳳尾紋粉彩在彩繪工藝方面,胭脂紅花朵大多勾莖,與雍正粉彩的花朵單獨(dú)渲染有異乾隆粉彩中的“綠里綠底”,色極淺淡,迎光側(cè)看釉面有極細(xì)小的皺紋,像微風(fēng)吹過(guò)平靜的湖面而形成的細(xì)波。

紋飾:主要有吉祥紋樣、花果紋樣、動(dòng)物紋樣、人物、風(fēng)景、書(shū)法詩(shī)文常見(jiàn)紋飾有山水、嬰戲、仕女、三星人、八仙、九桃、瓜瓞、云蝠、福壽、纏枝花、皮球花、花蝶、百鹿、花鳥(niǎo)等;松竹梅三友圖和群仙祝壽之類(lèi)的吉祥圖案得到乾隆本人的提倡,相當(dāng)風(fēng)行;出現(xiàn)了那種在器中央繪牡丹,周?chē)L菊、牽牛等各種花卉,十分繁縟,被稱之為“萬(wàn)花堆”、“錦上添花”(又名“百花到底”)的圖案風(fēng)景主要有西湖十景、私人園林之類(lèi)題材人物故事畫(huà)面減少,人物的衣飾上多描繪各種紋飾乾隆帝的詩(shī)文常被燒制在瓷器上。

款識(shí):款種乾隆類(lèi)繁雜,有六字雙圈、六字單圈、六字無(wú)邊欄、四字方邊、雙線正方形;白地藍(lán)字、白地紅字、綠地黑字;字體有篆書(shū)、楷書(shū)、圖書(shū)款、砂底不掛釉凹雕滿文、回文、西洋文字,等等。

款識(shí)有青花、紅彩、金彩等種類(lèi)辨?zhèn)吻骞饩w間仿有百鹿尊、牛頭尊、九桃瓶等等胎體比較笨重,紋樣不及真品流暢自然,色彩過(guò)重而缺乏立體感,紋飾層次不清清末民初仿品更加惡俗不堪,色彩浮艷,紋樣題材常與乾隆官窯不太相同

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