執(zhí)筆學(xué)習(xí)書法首先要掌握正確的執(zhí)筆方法，才能更好地使用毛筆，得心應(yīng)手關(guān)于執(zhí)筆，、古人總是將執(zhí)筆與用筆結(jié)合起來講捺：食指著中節(jié)旁鉤：中指著指尖，鉤筆令下。
揭：名指著指外爪肉之際，揭筆令向上抵：名指揭筆，中指抵住拒：中指鉤筆，名指拒定導(dǎo)：小指引名指過右送：小指送名指過左右名撥鐙法撥者，筆管著中指名指尖，會圓活易轉(zhuǎn)動也鐙即馬鐙，筆管直，則虎口間空圓馬鐙也足踏馬鐙淺則易出入，手執(zhí)筆管淺，則易轉(zhuǎn)動也此處所談執(zhí)筆，已將道理說清楚，然而所講捺、鉤、揭、抵、拒、導(dǎo)、送八字指法，講得太實(shí)，令人易產(chǎn)生主要是用指運(yùn)筆的模糊認(rèn)識正確執(zhí)筆方法的要點(diǎn)是：一、大拇指、食指、中指捏筆，無名指以指背抵住筆桿，小拇指抵無名指不貼筆桿，五指捏管的距離不要上下分得太開二、指尖捏筆指尖部分比較敏感，宜表達(dá)運(yùn)筆的細(xì)膩?zhàn)兓?、虎口張開成馬鐙形為佳，寫小字鳳眼亦可這樣手掌自然空虛，可容一只雞蛋的空間四、掌豎腕亦豎五、執(zhí)筆松緊適度，太松易飄滑無力，太緊則運(yùn)筆乏靈動之感以上五點(diǎn)便于靈活用筆不正確的執(zhí)筆方法，往往就是不合以上五點(diǎn)，如三指執(zhí)筆，用指關(guān)節(jié)握筆、虎口密封、手掌不虛、手腕與桌面平行角度等執(zhí)筆似乎很簡單，然如果一開始馬虎，形成不良習(xí)慣，就會直接影響學(xué)書的進(jìn)步，好比學(xué)習(xí)打拳，開始時不注意馬鐙式、弓劍步的正確姿式，將來的拳法就難以提高執(zhí)筆的高低，一般以筆桿的中間偏下一點(diǎn)為宜寫小楷及擘窠大字執(zhí)筆偏下，求筆法穩(wěn)重，行草書執(zhí)筆偏高，運(yùn)轉(zhuǎn)幅度大，筆法才能靈動但撮住筆梢的執(zhí)筆法是不足取的運(yùn)腕正確的執(zhí)筆僅是個條件，更主要的是會運(yùn)筆，清包世臣強(qiáng)調(diào)運(yùn)指，這是錯誤的觀點(diǎn)宋姜夔《讀書譜》說得明確：大抵執(zhí)之欲緊，運(yùn)之欲活，不可以指運(yùn)筆，當(dāng)以腕運(yùn)筆執(zhí)之在手，手不主運(yùn)運(yùn)之在腕，腕不主執(zhí)腕法有三種：一、枕腕枕腕是寫小楷的一種方法，因?qū)懶】笠桌?，故以左手背墊在右手腕下，或用竹制的枕腕，但不要枕得太死二、提腕提腕是肘著桌面，而腕提空要比枕腕運(yùn)筆靈動得多，也易使經(jīng)勁提腕適宜寫中楷三、懸腕懸腕是手腕與肘部都離開桌面，這樣絕無依傍，自然能靈活運(yùn)筆，而且作大楷及行草書必須要用懸腕法懸腕對初學(xué)者來說，開始有所困難，但若能堅(jiān)持一段時間，也就掌握了，這樣寫字運(yùn)腕就無束縛之感若說運(yùn)筆僅僅是手腕，而忽視肩、肘、指、腰的作用是不全面的當(dāng)然手腕是運(yùn)筆的關(guān)鍵，腰、肩、肘的力量是通過腕來體現(xiàn)，若手腕僵硬，其它部位的力量則很難到筆鋒，小楷往往借助指力，但指的發(fā)揮能力又是在手腕的控制范圍以內(nèi)，換句話說，寫小楷的運(yùn)筆也主要靠手腕，手指微弱的運(yùn)動是為了表達(dá)筆鋒微妙變化的輔助手段可以這樣理解，若主要靠手指的動作來運(yùn)動筆鋒，永遠(yuǎn)寫不出筆力，可見運(yùn)筆的關(guān)鍵是手腕但如果單靠手腕，手指是完全麻木與機(jī)械的執(zhí)筆，則很難取得點(diǎn)畫線條的豐富性初學(xué)書法，先練運(yùn)腕，然后注意手指與手臂的協(xié)調(diào)配合姿勢寫字的姿勢分坐著，站著、蹲著三種一般小楷及中楷都宜坐著寫，枕腕、提腕或懸腕均可要求頭部微彎，肩平，含胸，但不要太駝背，胸口也不要帖緊桌子雙腳平放左手肘與手放在桌上，右手執(zhí)筆，懸腕時肘低于肩，手腕一般不要高于其肘作行草，大字都宜站著寫站著只可用懸腕除了注意肩臂的配合外，腳微分開，可以有點(diǎn)前后，腿不動腰是軸心，腰以上可以轉(zhuǎn)動站的姿勢除了在桌上平寫外，還有題壁式所謂題臂法，即將紙豎掛在墻上寫，這對于腕力控制能力要求更高放在地上作書，書寫大字宜用蹲著的姿勢作小一點(diǎn)的字，可以右腳跪著來寫這種寫法對控制整篇的章法有幫助，但用筆難精到，宜于作草書日本書家往往喜歡在地上作書，故有跪、蹲、站的姿勢三、筆法、墨法筆法書法首先講究筆法趙孟兆頁說過：結(jié)字因時相傳，用筆千古不易結(jié)構(gòu)可因書體、因人而異，而筆法的基本原則是永遠(yuǎn)不會改變的古人對于筆法產(chǎn)生的神秘感，以及這種嘔心瀝血的追求，是因?yàn)楣湃瞬灰卓吹矫沂舟E而今天印刷術(shù)發(fā)達(dá)，情況就不同了前人論筆法有所謂錐畫沙、折股釵、屋漏痕、印印泥之說，這種說法是對筆法的一種感受，不易解釋清楚，且太玄其實(shí)，筆法就是指筆觸的變化與方法，筆法包括起筆、收筆、側(cè)鋒，藏鋒、露鋒，方筆、圓筆，不方不圓之筆，轉(zhuǎn)折、提按、疾澀等方面1、起筆、收筆書法中的任何點(diǎn)畫，都包括起筆、收筆與中間運(yùn)行三部分，也可以說是三個運(yùn)筆階段起筆、收筆往往決定其點(diǎn)畫的形象特征，是方和還是圓筆，是垂露還是懸針起筆、收筆要準(zhǔn)確而干凈，不要給人拖泥帶水的感覺一般起筆要果斷，有筆勢，收筆要內(nèi)含，有余味2、中鋒、側(cè)鋒中鋒指筆桿垂直，筆鋒在筆畫中間運(yùn)行，其線條兩邊邊線齊平，線點(diǎn)顯得圓渾飽滿側(cè)鋒是筆桿傾斜，更主要的是筆端偏向于筆畫的一邊，其線條一邊齊另一邊毛，筆鋒運(yùn)行的一邊實(shí)，筆毛中間部分運(yùn)行的一邊虛，其線條峻贈q多姿從筆法性質(zhì)來說，中鋒、側(cè)鋒都是不可偏廢的，一般書法用筆都強(qiáng)調(diào)中鋒中鋒含蓄，元?dú)鈨?nèi)含，側(cè)鋒精神外拓，除了玉箸篆外，其他書體都不是絕對的中鋒，特別是行草書，常中鋒側(cè)鋒并用起承轉(zhuǎn)合，跌宕多姿，是筆法變化的重要方法3、方筆、圓筆、尖筆從點(diǎn)畫線條的外形上來說分方筆、圓筆、方中寓圓、圓中寓方、以及尖筆等方筆指運(yùn)筆與取筆處呈方形方筆的寫法就是橫畫豎下，豎畫橫下，落筆干凈利落寫方筆的方法，一是筆橫截直下，橫畫帶豎勢，豎畫帶橫勢，速度略快另一方法就是逆鋒折筆，露鋒而有棱角圓筆圓筆指起筆與收筆處呈圓形藏頭護(hù)尾，圓潤多姿圓筆的寫法主要是起筆藏鋒，行筆裹鋒、轉(zhuǎn)折處用絞鋒，收筆處是衄鋒，即筆畫起收處收回鋒用筆，速度略慢，而不露棱角也就是要欲左先右，欲上先下，無垂不縮，無往無收不方不圓之筆即介于方筆圓筆之間的一種用筆，它是方筆又不是鋒芒畢露，是圓筆又不是一味藏鋒，而是圓中寓方的筆意其筆法是用方筆的方法，然而帶有藏鋒之意尖筆所謂尖筆就是露鋒成尖狀，如楷書豎畫的懸針，隸書的燕尾露鋒、藏鋒所謂露鋒，就是指筆鋒外露有尖筆，方筆藏鋒即圓筆，不露鋒芒所謂有鋒以耀其精神，無鋒以含其氣味是也方筆、尖筆是露鋒，圓筆是藏鋒，若筆畫中的筆鋒似露似藏，為方中寓圓，圓中寓方的筆畫用筆除了中鋒、側(cè)鋒、方筆、圓筆之外，用筆還有兩種運(yùn)動形式，一是筆桿平行的使轉(zhuǎn)運(yùn)動，一是筆鋒下上的提按運(yùn)動，這兩種運(yùn)動有時是交錯地進(jìn)行的4、轉(zhuǎn)筆、折筆轉(zhuǎn)筆、折筆指筆鋒的橫向運(yùn)動，一橫一豎地畫比較簡單，難在筆畫的轉(zhuǎn)折處。
轉(zhuǎn)為圓的拐彎，折為直的拐彎，轉(zhuǎn)要有情，折而見意，在此處尤能體現(xiàn)書者的用筆修養(yǎng)5、提筆、按筆筆鋒的縱向運(yùn)動。
篆書的筆法偏重于橫的使轉(zhuǎn)運(yùn)動，自隸書有波磔后，筆法增加了提按的變化提筆就使線條細(xì)，易流暢，按筆會使點(diǎn)畫粗，較凝練提筆要瘦硬挺健，按筆要渾厚而不呆板書法的點(diǎn)畫線條，如提按多，就顯得筆法跳越，神彩飛楊，反之則精氣內(nèi)含6、疾筆、澀筆所謂疾筆、澀筆，即指行筆的快慢，遲速，但又不完全是疾筆須有揮戈斫陣之勢，澀筆指筆欲行又止，有凝滯之趣當(dāng)然這種遲速的程度不可過分，唐太宗說：太緩者滯而無筋，太急者病而無骨孫過庭論之最精，他說：夫勁速者，超逸之機(jī)，遲留者，賞會之致將反其速，行臻會美之所謂淹留；因遲就遲，詎名賞會！非其心閑手敏，難以兼通者焉？（《書譜》）這段話可謂將用筆遲速的辨證關(guān)系，闡發(fā)得淋漓盡致書法的用筆包含筆法、筆力、筆勢、筆意四個要素筆法是指用筆的方法與法度簡括地說，指起筆，收筆，中鋒，藏鋒、露鋒，方筆、圓筆、轉(zhuǎn)折、提按、遲速諸方面從筆鋒運(yùn)動來說，也是復(fù)雜而交錯地進(jìn)行的，所以點(diǎn)畫線條能千變?nèi)f化筆力筆力就是力量感這種力量指線條堅(jiān)硬而有韌性篆書中稱玉箸篆、鐵線篆，都是指其質(zhì)感似鐵似玉地堅(jiān)硬蘇東坡提出綿中裹鐵也是極有道理的筆畫反映在線條上，容易忽視的部分往往是中間部分因此要強(qiáng)調(diào)中實(shí)（中間部分結(jié)實(shí)而不虛弱），故人們常說：不看兩頭看中間這是有道理的失敗的線點(diǎn)，如：如春蛇秋蚓，僵化而無骨，或者似蜂腰、鼠尾，缺乏美感筆勢筆勢指線條的勢態(tài)，方向感，運(yùn)動感，書寫時動作姿態(tài)留在點(diǎn)畫上的痕跡我們常說點(diǎn)畫線條的呼應(yīng)，顧盼、連貫、筆斷勢連，就是指此光有筆法與筆力而無筆勢，就好比缺乏表情與靈性的木偶人筆意主要強(qiáng)調(diào)線條點(diǎn)畫的感情與意趣，也就是人們常說的筆情墨趣筆勢重在氣勢展宕，筆意則重在風(fēng)度韻致人稱王義之的字如王謝子弟，縱復(fù)不端正，爽爽有一種風(fēng)氣這也是指有筆意明白了以上用筆的四方面的含意，落實(shí)到點(diǎn)畫線條上，就是追求立體感，力量感，節(jié)奏感，生命感立體感指線條圓、厚、不單薄力量感指線條蘊(yùn)藏腕力節(jié)奏感指線條一波三折，有使轉(zhuǎn)提按的快慢節(jié)奏變化。
生命感指線條不僵化，而有勃勃生機(jī)即古人所謂筋骨血肉俱備這種線條好比初春的柳樹條，雖未生葉，即有勃勃生機(jī)，但砍下來的枝條，就是無生命的干柴總之，用筆之法，在乎心使腕運(yùn)，要剛中帶柔，能收能放，不為筆使，出之于自然，運(yùn)之于優(yōu)游，無中跋扈飛楊之躁率，有沉著痛快之精能說到底用筆之訣，在乎自然、靈變，得之于心運(yùn)之于手而已墨法筆法既已重視，墨法尤當(dāng)深究人們往往以為書法的用墨可以比繪畫馬虎點(diǎn)，這就錯了，繪畫中墨用得不到處還可以用顏色補(bǔ)救，而書法就要全靠墨來表現(xiàn)其色彩與精神，歷代大家無不深究墨法墨法可分為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、渴墨、漲墨等濃墨書法一般用濃墨，濃墨易見精神，特別是篆隸用濃墨才見其雄偉有神淡墨濃墨顯得莊重，淡墨顯得清雅淡遠(yuǎn)淡墨是對濃墨相對而言，用濃用淡根據(jù)不同的書法家愛好而定，若無趙孟兆頁用濃墨，董其昌用淡墨，近代吳昌碩作書用墨糊，虛谷作書用燥墨，各求其趣，各臻其妙近代書壇才真正的使用淡墨，用得好淡墨并不乏神，反而增加一種淡遠(yuǎn)的情調(diào)，有朦朧感，形成了一種新的意境干墨指所用點(diǎn)畫中含的墨水較少因含水少，也就相對淡一點(diǎn)，出現(xiàn)飛白干墨要避免干癟無神，血脈不暢用得好會達(dá)到帶澡方潤的效果。
濕墨指所作的點(diǎn)畫含水較多濕墨使點(diǎn)畫易渾厚，但要防止見墨不見筆，不見筋骨，成為墨豬渴筆就是帶飛白的線條，比干筆進(jìn)了一層渴筆在行草、篆書中常常使用，用得好有提神作用漲墨漲墨就是筆含墨水特多，其水分從筆點(diǎn)畫邊線處滲化出來清王鐸最善于用漲墨漲墨用得好，濃墨的筆觸清楚，而筆觸外又有一層淡墨滲張開來，增加了墨色的變化以上墨法，在作品中要結(jié)合使用，它與筆法的提按輕重，和紙質(zhì)的優(yōu)劣是密切相關(guān)的筆實(shí)則墨沉，筆飄則墨浮用新墨、清水與新筆作書，則有清新之趣，用縮墨、臟水與禿筆臨池，則有沉郁之氣要使墨色豐富，要善于用水，水是墨法的關(guān)鍵之一《畫譚》說：墨法在用水，以墨為形，不為氣，氣行，形乃活矣古人水墨并稱，實(shí)有至理《書筏》也稱：磨墨欲熟，破水用之則活用墨方法可以借鑒中國畫的墨法，不要過分做作地一處極濃，一處極淡，應(yīng)當(dāng)要使墨的濃淡枯濕變化自然而大方，不落小家之氣當(dāng)然墨法與筆法，章法結(jié)合得天衣無縫，從而烘托出風(fēng)格、意境，才是最重要的
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
