書法最重要的工具就是筆、墨、紙、硯，所以又稱文房四寶筆墨精良，人生一樂優(yōu)良的文具不僅對書法技能的發(fā)揮有幫助，同時在心理上也確實是一種享受工欲善其事，必先利其器學(xué)習(xí)書法技巧，實際上也是如何充分掌握與發(fā)揮書寫工具的性能與特長，不同書家使用不同性能的書寫工具，也就出現(xiàn)不同的藝術(shù)風(fēng)格要在書法上進(jìn)行創(chuàng)新的探索，改進(jìn)與變換書寫工具，應(yīng)當(dāng)也是一個重要方面筆我們的祖先發(fā)明了毛筆這件東西，實天地之偉器決定了中國書畫的特性中國書法之所以成為藝術(shù)，就是因為工具是毛筆，其文字是方塊表意漢字明屠隆說：制筆之法，以尖、齊、圓、健為四德尖、齊、圓、健這四個字既是選項筆的標(biāo)準(zhǔn)，也概括了一支好筆的特性尖是指筆鋒尖只有筆鋒尖，才既可以寫細(xì)的筆畫；重按筆鋒平臥于紙，又能寫粗的筆畫因為筆鋒尖則鋒可藏可露，若筆鋒不尖，就是禿筆齊指筆鋒鋪開時其筆毛是齊平的。
齊就使筆鋒點畫圓融，假如毛筆被蟲咬掉一些，就不齊，而成為破鋒圓毛筆的毛為圓錐形，所以毛筆又稱毛錐刷子、油畫筆是扁方的，因此其線條筆觸就是扁的，善于用毛筆者，其線條點畫有立體感，即使細(xì)如絲發(fā)亦圓，八面使轉(zhuǎn)自如，這就是圓的優(yōu)越性健主要是指筆鋒的彈性善于用筆者就是借筆鋒運轉(zhuǎn)之勢，或頓挫，或乘勢導(dǎo)之，表現(xiàn)節(jié)奏，表現(xiàn)張力，使點畫線條成為運動痕跡，富有生命感與運動感書寫工具中，最首要的就是掌握好毛筆，能做到得心應(yīng)手，運用自如這非一日之功，要進(jìn)行長期反復(fù)的練習(xí)毛筆的羊毫、兔毫屬軟毫，狼毫、鼠須屬硬毫兼毫是硬毫與軟毫的結(jié)合特殊的筆還有茅龍筆、雞皮筆、胎毛筆等等。
毛筆的品名雖多，不外從筆毛的軟硬、筆鋒的長短、筆的大小去分類種類不同的毛筆，寫書的點畫線條感覺也不同硬毫用硬毫寫字，對筆力軟弱者有鋪肋之功，其點畫易挺拔，精神外拓，但線條易單調(diào)僵硬，不善掌握者還顯得單薄而劍拔弩張，筆鋒難于調(diào)正，易提難按，易生圭角因此使用硬毫行筆不宜太快軟毫用軟毫寫字，對練腕力極有作用，其點畫易豐厚，風(fēng)韻內(nèi)蘊然線條也易軟弱，不善掌握者寫出的點線無筋無骨，被譏為墨豬筆鋒易按難提，易圓難方所以行筆不宜太緩兼毫兼毫指大、中、小白云筆七紫三羊一尖毛筆是軟毫與硬毫合而為一，故兼硬毫軟毫之特點，適宜初學(xué)者使用短鋒短鋒筆所書點畫易渾厚粗壯，然提按的幅度小，少靈動之氣長鋒長鋒筆所書點畫線條富有彈性，提按幅度大，節(jié)奏感強然不善駕馭易產(chǎn)生信筆之病，還會出現(xiàn)拖沓之筆畫對使用毛筆的大小來說，一般原則是寧可大筆寫小字，不可小筆寫大字。
當(dāng)然這也不是絕對，大斗筆總不能寫小楷因為小筆寫大的字，必然使用筆根書寫，雖筆法變化易于控制，然行筆勢弱，筆畫瘦削，顯露出聲嘶力竭之態(tài)大一點的筆，寫小一點的字，雖線條簡約，卻易氣勢滿足硬毫、兼毫一般筆都不會太大，只有羊毫有大筆宋以前毛筆以硬毫為主，王義之書《蘭亭序》就是用鼠須筆，唐、宋人一般也用硬筆，明清之后羊毫才風(fēng)行特別是鄧石如等善用才鋒羊毫，具有豐富的表現(xiàn)力宋姜夔說：筆欲鋒長勁而圓，長則含墨可以運動，勁則有力，圓則美（《續(xù)書譜》）清梁同書說：筆要軟，軟則遒，筆頭要長，長則靈（《頻羅庵論書》）長鋒羊毫固然有許多優(yōu)點，但也不能過分夸大，不能以為鋒越長越好，或只有長鋒才能寫好字有的字適用長鋒羊毫寫，有的字若《衡方》、《東方朔畫贊》，及清劉墉、翁同和的風(fēng)格，就要鋒短一點才能寫出它的韻味至于初學(xué)書法可用兼毫或軟毫，宜于練腕力當(dāng)然也不絕對，還要根據(jù)具體情況決定若學(xué)唐楷中的歐體字，則宜用兼毫或硬毫，顏字宜用柔毫顏字鋒宜短，柳字鋒宜長。
優(yōu)良的筆，硬毫能夠柔韌，柔毫又很勁健毛筆的選擇保護(hù)，關(guān)鍵是筆鋒買筆時筆頭有一段透明處，稱鋒穎，這一段越長越好筆毛應(yīng)當(dāng)細(xì)膩柔順，毛粗而無鋒穎，其鋒必劣新手筆買回先用溫水浸泡開，每次用后必將毛筆洗干凈，吸去一部分水，將筆鋒理齊，然后放進(jìn)筆筒或掛起來保護(hù)得好，不僅延長筆的壽命，而且越用越順。
新筆不用，要防蟲蛀新筆柔軟，舊筆鋒健，禿鋒寫的字雖然不清新，卻能老健，就怕筆鋒聚不緊，其字難以收神墨中國書法不用紅顏色、藍(lán)顏色來寫，認(rèn)定用黑顏色的墨來寫，卻使人百看不厭，并有五色生輝之感我國用墨的歷史很早，新石器時代彩陶上的墨色紋樣，以及殷商時甲骨文中就有用墨的寫畫，當(dāng)然它不同于后世的墨，可能是一種天然的碳素顏色但從戰(zhàn)國時的竹木簡來看，墨的質(zhì)量就大為提高了。
三國時魏韋誕以制墨著名于世，后世不制墨名家，近代以微墨中的曹素功、胡開文最享盛名墨的種類分為松煙、油煙、松油煙、漆煙，它們的區(qū)別是，松煙用松枝燒煙制成，無光澤；松油煙用桐油或菜油燒煙制成，有光澤；松油煙是兩者結(jié)合；漆煙光亮如漆一般書法以油煙、松油煙、漆煙為宜墨的質(zhì)量好壞，以呈紫或青色為最好制墨除了煙外，還有藥材，若丁香、麝香、龍腦、虎仗、郁金等等墨怕受濕，易脫膠，又怕日曬風(fēng)吹，易干裂，因此保存時注意防曬防濕，使用時用紙裹于墨外，可延長墨的使用時間隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)達(dá)，墨汁的生產(chǎn)有了很大進(jìn)展除了普通的墨外，還有專供書畫使用的高級墨汁墨汁的優(yōu)點是方便簡易，特別是對寫大字，節(jié)約了許多磨墨的時間和精力但墨汁也有兩個缺點：一是墨汁寫的作品，保存的壽命不及磨墨所寫的其次是墨色的光澤及變化，也不及磨出的墨汁好，因此條件可能的活，寫正規(guī)的書法作品要用磨出來的墨，或在墨汁加水的基礎(chǔ)上再磨一磨，這樣墨氣較好紙紙傳為東漢蔡倫所發(fā)明，實際上東漢以前已有紙了，不過普遍地使用是在魏晉之后宋以前的紙，一般吸水性和滲化性不很強，明清后有宣紙吸水滲化性就很強了紙也是書法的一個重要材料，所謂紙墨相發(fā)，才能增加作者的興致書法的用紙可分兩種，一類是臨帖練習(xí)用的紙，一類是寫作品用的宣紙練習(xí)的紙一般以有吸水性，略松軟為宜，寫大一點的字紙面不要太光滑，常用的有元書紙，毛邊紙、土報等手工制紙這類紙價格便宜，有利于練習(xí)筆法，增加腕力，熟悉墨法練習(xí)書法忌用無吸水性的紙面平滑的機制紙，這些紙質(zhì)偏硬，著筆滑，對練腕力不利，因墨水不能入紙，寫出來的線條也易生浮滑之病，且寫時的心理狀態(tài)也缺乏輕松舒暢之感用生宣紙來練字也不好，因為書寫者常要將注意力放在控制墨水的滲化上，筆法難以精到。
書寫作品的紙，一般以宣紙為宜宣紙因產(chǎn)生安微宣城而得名，而現(xiàn)在浙江、四川等地也生產(chǎn)這種性能的紙，都統(tǒng)稱為宣紙宣紙分棉料、凈料、皮料三類，品種有凈皮、玉版、羅紋、虎皮、珊瑚、云田、泥金、蟬翼等從大小規(guī)格上來說，有四尺宣、五尺宣、六尺宣、丈二匹宣等宣紙又分為生紙、熟紙，煮q三類熟宣用礬膠制過的宣紅，紙性不化水，宜書小字作中楷大字也能使筆法爽健精到，但易生單薄之病同樣是不吸水它與機制紙是完全不同的，因熟宣松軟易于行筆生宣這種紙使紙墨變幻莫測，這是其他紙所不能產(chǎn)生的效果生宣因滲化水份厲害，初用時難以掌握，若熟練之后，則使筆法豐富厚重，黑色變化生動而且熟紙寫成后與裱托后的效果接近，生紙則寫后常因墨跡而生皺紋，然裱托之后，筆墨精神全出，面目一新生宣中又分厚、薄兩種，厚紙稱夾宣，薄紙稱單宣夾宣寫字、行筆易凝練，但難于飄逸用以寫大字紙不易破，聚墨厚，能產(chǎn)生蒼郁雄渾的效果，然書寫者要有入木三分的筆力才行。
單宣紙較夾宣行筆易流暢，然墨色滲化極為敏感，因此要防止線條飄浮如果為了作品效果的需要，偶爾用其它的紙寫也未嘗不可硯硯臺對于書法作品起的作用不是直接的，然而觀臺卻是有很大的玩賞價值宋代蘇東坡、米芾賞觀愛硯，清高鳳翰著《觀史》古代文人雅士競相藏硯，成為一種風(fēng)尚硯臺以廣東肇慶端硯，與安微歙縣的歙硯最為精良若其硯經(jīng)名人之手，刻上銘文，就更為珍貴好的端硯不僅形制大雅，其石質(zhì)細(xì)膩潤澤，有若觸嬰兒皮膚手感，所以磨的墨質(zhì)細(xì)，發(fā)墨快，不傷筆，而且墨水在硯上不易蒸發(fā)，有潤性在今天墨汁已被廣泛使用，書寫者對硯臺的選擇，著重實用價值，只要求能發(fā)墨、蓄墨量多就行了硯臺用后最好洗干凈，加蓋，以防塵染除了筆墨紙硯外，寫書法的輔助工具還有幾種：墊氈寫生宣要滲化，所以在宣紙下面要墊東西，可以墊能吸一點水的紙，完全不吸水的紙與生宣均不宜作墊紙當(dāng)然最好是用墊氈，氈要平，不宜太厚有助于作書鎮(zhèn)紙寫作品，臨帖，沒有人幫助按紙的情況下一定要依靠鎮(zhèn)紙，要將紙按平壓牢，不使移動，才能運筆自如，力透紙背鎮(zhèn)紙的作用不要忽視水盂開筆洗筆，以及表現(xiàn)墨色變化，都離不開水盂，需要的話還可備碟子印泥書法作品的鈐印，印泥一定要講究一點，發(fā)好印泥能與墨跡相映生輝有提神醒目的作用印章書法作品完成后，須落款鈐印印章須由高手所治，而且不同形式的印章應(yīng)多備幾方，以便滿足章法構(gòu)圖的變化需要
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
