千瓷都景德鎮(zhèn)是藏龍臥虎之地，人杰地靈，china蘊涵著無限的生機，無怪乎很多外國朋友只知道中國有景德鎮(zhèn)，而不知道有南昌，對瓷器有興趣有研究的外國朋友源源不斷地到景德鎮(zhèn)來尋寶，覓陶瓷的源頭以獲取靈感千百來，景德鎮(zhèn)制瓷高手云集，人才輩出，給瓷都增添了活力，譜寫了一曲曲盛世的樂章人生有涯，而陶藝無涯。
如果一輩子的藝術(shù)生涯能給世人留下點痕跡、印記，能夠成為藝術(shù)滄海之一粟，讓后人去品味，并喚起人們的美好回憶，那是十分幸福和快樂的事汝果欲學(xué)詩，功夫在詩外早我除做陶瓷雕塑外，有幸在南昌八一起義紀念館、江西展覽館、江西工藝美術(shù)館、井岡山博物館、余江血防紀念館參與集體創(chuàng)作大型雕塑和壁畫，如“老紅軍雕塑”“全國各族人民團結(jié)大萬歲”“毛主席像”“滕王閣”“送瘟神”等等；也在景德鎮(zhèn)雕刻廠、家具廠干過幾木雕、竹雕、玻璃畫經(jīng)過這一階段的鍛煉，大大地提高了我的造型和塑造能力，思維方法也開闊了許多，給后來的雕塑創(chuàng)作打下了扎實的基礎(chǔ)不僅如此，在艱苦奮斗的歷程中，我也多方面吸收與借鑒有關(guān)的先進經(jīng)驗，常和全國各地同行、美術(shù)院校的老師及外國朋友切磋技藝、座談，進行學(xué)術(shù)交流，也常到上海、北京、廣州等地參觀學(xué)習(xí)，還到全國各陶瓷產(chǎn)區(qū)實地考察，研究其工藝特點，許多不同的工藝特色觸動了我的心靈，激發(fā)了我的靈感，開闊了我的視野，提高了我的個人素質(zhì)和修養(yǎng)，使我的藝術(shù)方法、技巧也有了新的變化和發(fā)展堆雕是陶瓷雕塑中一個門類，實屬浮雕，景德鎮(zhèn)行話叫堆雕，分高中低三種形式，以高低深淺為分界線，它可將捏雕、鏤雕、刻花技法揉合到一起，形成一門綜合性的藝術(shù)說它是藝術(shù)，而又是一門科學(xué)（藝術(shù)）我不斷探索研究追逐半個世紀，才觸及它的一些規(guī)律和精髓，有些人沒有學(xué)，胡亂弄弄泥巴，就自吹自擂，可以說這項深奧莫測的藝術(shù)，是要有高深文化修養(yǎng)和高深及熟練的藝術(shù)功底和技巧的堆雕是一個微縮景觀，它有音樂的節(jié)奏和詩歌的韻律，是有生命的，我把一生的精力傾注于其中我追隨和發(fā)展陶瓷雕塑藝術(shù)規(guī)律，巧妙運用層次、透視壓縮、錯覺等原理，發(fā)揮陶瓷原材料的功能，以使每個作品讓群眾如身臨其境，在感情上與我一樣產(chǎn)生共鳴，給人以高雅、幽深美的享受再說任何一門科學(xué)，是要經(jīng)過艱苦奮斗的，要刻苦認真不斷反思、領(lǐng)悟，達到發(fā)展的高度藝術(shù)表現(xiàn)形式多樣，表現(xiàn)內(nèi)容五花八門，我選擇了東方文化陶瓷藝術(shù)中的文房四寶為研究方向，如筆筒、硯臺之類為主攻對象作品“廬山戀”，我利用堆、鏤、雕技法，注重層次與空間的關(guān)系和夸張云霧繚繞的感覺，烘托出愛情的浪漫主義色彩作品“并蒂蓮”利用色泥堆、捏、雕的方法，表現(xiàn)荷花的婀娜多姿，荷葉與勁草的穿插，使畫面生動活潑，色彩濃淡相宜，雍容華貴作品“漂流”突出了水的動感和活力，表現(xiàn)了人與自然交融的愉悅情景，極富有現(xiàn)代感。
大硯臺則以“雙龍戲珠”形式來表現(xiàn)，強調(diào)珠的靈性，以鏤雕珠的難度再在內(nèi)部加上兩層鏤雕活動的小珠，盡顯技巧的高妙。
山水風景的筆筒盡力運用透視原理、錯覺關(guān)系，顯得遠近層次分明，體積空間合理，情調(diào)高雅、細致、悠遠、廣闊，耐人尋味。
我一生藝術(shù)道路坎坷曲折，雖飽受了酸甜苦辣，但始終熱愛陶瓷藝術(shù)正是這種熱愛，使我在探索陶瓷藝術(shù)的道路上，雖然經(jīng)歷千辛萬苦也覺得其樂無窮在實踐中，我盡量追求生動自然，把“求天人合一，尋矛盾發(fā)展，悟詩情畫意，領(lǐng)時代風騷”作為我創(chuàng)作的座右銘在藝術(shù)道路上始終貫穿這一理念，在各種作品中，均堅持體現(xiàn)這種藝術(shù)思想我認為陶瓷雕塑藝術(shù)要與時俱進，務(wù)求自然和諧，使立體空間關(guān)系協(xié)調(diào)，色彩對比鮮明，構(gòu)思新穎別致，既簡練又不落俗套，既豐富多變又不覺繁雜，令一山一水堅強有力，一草一木生動感人，盡顯出非凡的活力，作品方能傳世流芳（圖片為劉超鴻作品）
藝術(shù)播報分類很多,下面是其他類別的藝術(shù)播報 :
