上海世博會中國館的“海上絲綢之路”展區(qū)只有五件展品，但每一件都是舉世罕有的精品其中一件名為“景德鎮(zhèn)窯青花帆船圖花口盤”的“克拉克瓷”引起人們極大興趣，海內(nèi)外一些“克拉克瓷”藏家更是慕名而來，一睹真容“克拉克瓷”的來歷實(shí)際上，作為“克拉克瓷”的典范，這只花口盤在上海博物館10月至12月的《海帆留蹤——荷蘭倪漢克捐贈明清貿(mào)易瓷展》中已經(jīng)展出過所謂“克拉克瓷”是歐洲人對中國青花瓷的一個(gè)模糊定義，強(qiáng)大的荷蘭海軍與行將衰落的葡萄牙海軍爭奪亞洲通往歐洲的海上霸權(quán)，是春荷蘭軍艦在馬六甲海峽截獲一艘葡萄牙貨船“克拉克號”，登船后發(fā)現(xiàn)貨艙里竟然裝載著超過10萬件的精美青花瓷器，但由于葡萄牙船員全部被殺，荷蘭人無從知曉這些瓷器從何而來，只好以該船名字代稱后來，“克拉克瓷”就成了中國外銷青花瓷總稱這里有一個(gè)誤區(qū)需要澄清：隨著近國內(nèi)藝術(shù)品市場的持續(xù)升溫，大批流失到海外的文物不斷回歸，就有了一個(gè)新名詞——“海歸瓷”，專指從海外回流的瓷器于是很多場合甚至某些書籍里，都把“海歸瓷”和“克拉克瓷”混淆成一個(gè)概念事實(shí)上，“克拉克瓷”指的中國明清兩代的外銷瓷器，外延較??；而“海歸瓷”不僅包含回流的“克拉克瓷”，還包含回流的中國古代“非外銷瓷”，比如通過種種渠道流失到海外的宋元瓷器、明清內(nèi)銷瓷等等。
大型觀賞器為主絕大部分“克拉克瓷”從紋飾和外型就能斷定。
當(dāng)時(shí)歐洲人來中國定制瓷器不為使用，而是純屬觀賞和炫耀所以“克拉克瓷”里極少出現(xiàn)碗、罐、盆、碟這中餐“四大件”，代之以盤、瓶、杯、盒四類觀賞器，并且器形要比我們見慣的尺寸大很多第二，瓷器外表呈開光分格樣式這里“開光”指在瓷器表面開出一扇透光的小“窗口”，再在窗口里繪畫這種“開光分格樣式”有悖于我國的民族繪畫傳統(tǒng)，屬于典型的歐洲風(fēng)格“克拉克瓷”按照器面大小開光，最少四開光，多至二十開光，也不一定對稱，有時(shí)候就是奇數(shù)格。
開光有扇形、菱花形、橢圓形等，開光之間的間隙鋪繪錦地紋，開光內(nèi)多折枝花和扁菊紋、榴實(shí)紋等，這種開光大多數(shù)僅限于盤子外沿，但個(gè)別的盤芯也開，沒有成例當(dāng)然，并不是所有“克拉克瓷”都開光設(shè)計(jì)，沒有開光的也占相當(dāng)比例，筆者幾前從比利時(shí)買回一件釉面磨損的“克拉克”青花瓷盤，徑長30厘米，一看就知道是整套西餐盤中的一只盤子兩沿、盤芯徑長各為10厘米，比例搭配嚴(yán)重失調(diào)圖案設(shè)計(jì)既沒有分格開光，也沒有滿施青花釉，煞是別致第三，克拉克瓷全都“畫風(fēng)率意，了無拘謹(jǐn)”乍看上去，絲毫不像正常青花瓷器上的山水人物那樣細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)往好里說，叫寫意畫法，畢加索曾經(jīng)把這種毛糙的畫風(fēng)稱為“抽象畫派的先行者”。
如果細(xì)細(xì)品味，這種表面上的“隨意性”，實(shí)則內(nèi)含一種自大的成分——作為獨(dú)一無二的商品，中國工匠在繪畫時(shí)內(nèi)心往往充滿居高臨下的愉悅情懷，反正是獨(dú)門產(chǎn)品，況且很多瓷器提前預(yù)訂，交了定金，所以就有這么一種隨意畫風(fēng)。
還有，克拉克瓷圖案也有很多采用中國典故和神化傳說，比“柳毅傳書”、“待月西廂”、“連生貴子”、“寒江獨(dú)釣”甚至綬帶、卷草、蝴蝶、雜寶、花鳥、折枝花等等，在西洋樣式里盡顯中國民族特色，不愧“中歐文化交融的實(shí)證”
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