鴻永資訊本文刊載于《瓷都美術家》：中國藝術品在市場上大放光彩，藝術家成了明星如果說藝術家是明星，那么策展人便是導演很多人都聽說過策展人，但是人們錯誤的解讀讓中國策展人的身份變得尷尬。
當鎂光燈聚焦在藝術品、藝術家身上時，當大家談論著展品的天價記錄時，鮮有人知道這些躲在幕后的策展人。
文化部藝術品評估委員會鑒定委員徐嘉鑫認為，前幾在中國比較新鮮的雙展、三展，如今大家覺得索然無味，正是因為策展方式太陳舊。
策展人是一場藝術展覽、展會的策劃人他們在展會中負責活動的構思、組織、管理等事項他們本該是一群智慧之人：他們必須了解藝術家的風格、思維方式、作品形態(tài)，能據以往的作品推知該藝術家能否做出符合展覽要求的作品如果一個策展人扮演的是給藝術家打工的角色，只是把展覽的后勤做好，那么只能說是弱勢策展人強勢的策展人跟藝術家一樣，有自己的風格藝術評論家饒?zhí)烊谡f，策展人關鍵要保持中立的態(tài)度，利用自身的專業(yè)優(yōu)勢，把一些真正優(yōu)秀的作品推向市場然而，目前中國策展人的現狀是：一些策展人抵制不了誘惑，直接或間接地參與商業(yè)化運作，靠關系推藝術家饒?zhí)烊谡f，一些策展人身兼多職有的自己就是畫廊老板，直接參與畫廊運作，持有畫廊股份；有的辦藝術雜志刊物，掌控藝術評論話語權饒?zhí)烊谡J為，這些策展人，通過畫廊運作或雜志宣傳，找與自己關系較好的藝術家合作一方面，策展人自身表現出江湖氣，另一方面，策展模式也會出問題策展人小莫認為，在國內，一些策展人淪為商業(yè)利益的奴隸，跟策展人群體糟糕的生存狀況有關像我這樣輕的策展人，多數時間是無償，勞動，無論物質還是精神，獲利很小。
小莫無奈地說，一般精心策劃、規(guī)模較大的展覽，從頭忙到尾，平均也就拿到兩三萬元我國策展制度還不完善，策展資金來源狹隘，策展人的日子不太好過徐嘉鑫談到，在國外，一場展覽的前期投入資金中，策展人能獲取一部分費用，而在中國，展覽能拿到資金贊助已經不容易，最終的利潤一般全部都給了藝術家。
據徐嘉鑫介紹，正常的模式應該是資金先經策展人之手，直接用于展覽運作，而后藝術家分取一定比例的費用中國的現狀卻是資金先入藝術家之手，最后發(fā)工資給策展人這樣本末倒置的做法，會大大降低展會的質量，展會整體效應就更難保證了此外，策展活動還被人們看成是業(yè)余愛好，成不了大器一般我們有活才干，接到了展覽活動就策一策沒活干的時候，就只能閑下來所以這份職業(yè)不是很穩(wěn)定，一般很難完全靠它養(yǎng)活自己小莫說。
著名策展人哈羅德，塞曼當依靠策展在藝術界揚名，并為策展人這個行業(yè)鑄出金字招牌如今，中國的策展人卻還在為三餐溫飽而憂這種情況下，中國想打造出世界聞名的展會，確實難上加難
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