◇翻譯/冬季馬譯者按：基于某些眾人皆知的原因，cnn與bbc這兩在中國的名聲有些狼藉大眾媒體的準(zhǔn)則是公正報(bào)道，避免誤導(dǎo)普通受眾，這篇刊載于cnngo網(wǎng)站（cnn旗下專注于亞洲市場的全新網(wǎng)站）的文章（ontherise：asianart"snotjustaboutthechinese，bychrisanderson,winnieso）卻不免有些偏頗：作者觀點(diǎn)主要來自對一家成立不久的亞洲小型拍賣行聯(lián)盟aaw相關(guān)負(fù)責(zé)人的采訪，一方面強(qiáng)調(diào)亞洲當(dāng)代藝術(shù)作為一個(gè)“整體”在國際舞臺上嶄露頭角，一方面卻又撇清它們與中國當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)系，并粗魯?shù)貙⒑笳咝稳轂椤耙靶U人”“黑猩猩”；一方面凸顯亞洲藝術(shù)相對西方藝術(shù)的獨(dú)立性與潛力，一方面卻又諂媚地承認(rèn)西方藝術(shù)才是今日世界主流價(jià)值取向通過該文自相矛盾的“引導(dǎo)讀者”不難發(fā)現(xiàn)，中國當(dāng)代藝術(shù)家及其作品已經(jīng)被亞洲其他國家視作“洪水猛獸”，甚至于上升到“失道寡助”的境地原本只是市場經(jīng)濟(jì)自身調(diào)節(jié)的行為，卻被某些主流媒體別有用心地“政治化”解讀，說來豈不貽笑大方？原文題記：來自于印尼、日本、馬來西亞和其他國家的當(dāng)代亞洲藝術(shù)家，正準(zhǔn)備與他們的中國同伴一起獲得地區(qū)和世界性的認(rèn)可4月5日，一幅李曼峰（leemanfong）的作品在香港蘇富比的拍賣中以324萬美元誕生了一項(xiàng)新的世界紀(jì)錄這項(xiàng)紀(jì)錄的重要性在哪兒？它是拍賣史上售價(jià)最高的東南亞繪畫作品李曼峰的這件創(chuàng)紀(jì)錄作品，《里民采》（balilife）,標(biāo)志著中國當(dāng)代藝術(shù)之外的亞洲當(dāng)代藝術(shù)可以走多遠(yuǎn)，及其未來獲得更多認(rèn)可的潛力，在一個(gè)主要關(guān)注度還停留在西方藝術(shù)大師身上的世界里但是，拿這件324萬美元的balilife與北京藝術(shù)家曾梵志的油畫作品《面具系列1996no.6》（maskseries1996no.6）相比，后者在的佳士得拍賣中以970萬美元成為最昂貴的當(dāng)代亞洲藝術(shù)品。
這也顯示了“非中國”亞洲藝術(shù)要達(dá)到那種市場價(jià)值（高度）仍然有很多路要走價(jià)值對于“非中國”當(dāng)代亞洲藝術(shù)而言，幸運(yùn)的是，它們并不僅僅意味著市場價(jià)值，同樣還包含了藝術(shù)及對杰出藝術(shù)家、作品的認(rèn)知一家最近成立的機(jī)構(gòu)“亞洲拍賣周”（asianauctionweek，簡稱aaw）正致力于推動那些在諸如蘇富比、佳士得的大型拍賣公司不常見的藝術(shù)家可以把a(bǔ)aw想象成那些為美國職業(yè)棒球聯(lián)盟培養(yǎng)天才的“小職業(yè)棒球隊(duì)聯(lián)盟”（minorleague）aaw由日本的亞洲藝術(shù)拍賣聯(lián)盟（asianartauctionalliance,簡稱aaaa）、韓國的kauction、中國臺灣地區(qū)的金斯利藝術(shù)拍賣（kingsley’sartauction）以及新加坡的oneeastlarasati等拍賣行共同構(gòu)成larasati董事長、總裁兼aaw發(fā)言人丹尼爾（danielkomala）告訴cnngo，那些較少被了解的亞洲藝術(shù)家將會在“有生之”趕上中國藝術(shù)家，“但并非達(dá)明·赫斯特（damienhirst）那樣的水準(zhǔn)”larasati以收藏印尼、中國、印度、韓國、馬來西亞、新加坡、越南和菲律賓藝術(shù)家作品的“時(shí)裝店模式”（boutiquetype）為特征，同時(shí)與其他aaw拍賣公司聯(lián)合，正為“在亞洲范圍內(nèi)提升藝術(shù)的鑒賞與發(fā)展”而努力，甚至連赫斯特在家喻戶曉之前也不得不通過鑒賞途徑開啟認(rèn)知度佳士得香港副董事長、“中國20世紀(jì)藝術(shù)與亞洲當(dāng)代藝術(shù)”部門負(fù)責(zé)人vincichang總結(jié)了為何亞洲藝術(shù)的文化價(jià)值與重要性正在世界舞臺獲得欣賞：“信息通過互聯(lián)網(wǎng)覆蓋這些國家，西方思想與東方文化漸漸融合。
”chang繼續(xù)說：“藝術(shù)家運(yùn)用這些外在的影響，拒絕、接受或是對照他們的本土文化這是東方美學(xué)與哲學(xué)的完美平衡，也是從本質(zhì)上區(qū)分亞洲當(dāng)代藝術(shù)家與西方同行的前景，通過他們的藝術(shù)，伴隨強(qiáng)有力、前后銜接的改革創(chuàng)造新的視覺注釋，在傳統(tǒng)與當(dāng)代之間的全球?qū)υ捴懈裢馕恕?/p>
”推動aaaa常務(wù)董事與總裁yoichirokurata認(rèn)為：“佳士得過去在推動日本當(dāng)代藝術(shù)方面做得很好，以來當(dāng)代藝術(shù)市場一直在增長”或許并非巧合，香港佳士得也是第一家介紹“孤立的”（stand-alone）中國20世紀(jì)與亞洲當(dāng)代藝術(shù)的拍賣行（秋拍）yoichirokurata希望能在日本以外推廣那些真正優(yōu)秀的日本藝術(shù)，特別是考慮到“超過70％的日本當(dāng)代藝術(shù)買家是日本人”（據(jù)kurata稱）他說：“更加輕一代的日本人是勢力強(qiáng)大的買家”他認(rèn)為aaw將幫助推動日本藝術(shù)，因?yàn)楦〉呐馁u公司之間互相競爭，但是“合并為一個(gè)聯(lián)盟時(shí)，凡事皆有可能。
”更多的推動，不止針對日本當(dāng)代藝術(shù)，還包括中國臺灣地區(qū)、東南亞和韓國，一時(shí)間眾多嶄新藝術(shù)家脫穎而出，相比過去而言，他們在西方世界變得更加醒目，尤其是“紐約和倫敦需要一批新玩具”的時(shí)候，丹尼爾談到“游戲者（買家）不可能只有東南亞人”丹尼爾承認(rèn)，“光靠東南亞玩家不可能促成這些高價(jià)，在世界舞臺上還需要西方（的力量）”來自上述區(qū)域、正在浮出水面的當(dāng)代藝術(shù)家們，比較中國當(dāng)代藝術(shù)家更占優(yōu)勢，因?yàn)槟切┙槿雭喼蕻?dāng)代藝術(shù)并準(zhǔn)備購買的潛在藏家會認(rèn)為“擱置1萬美金比1000萬美金更容易些”，丹尼爾說關(guān)于日本藝術(shù)，yoichirokurata也持類似觀點(diǎn)：“對于亞洲藏家而言，日本藝術(shù)的定價(jià)看上去更加合理”這并不是說，面對來自其他亞洲國家的更低價(jià)位藝術(shù)品，中國當(dāng)代藝術(shù)不會爆發(fā)“他們就像是門口的野蠻人（譯者注：barbariansatthegate，一本描述華爾街歷史上最著名公司爭奪戰(zhàn)的經(jīng)典書籍，強(qiáng)調(diào)機(jī)會主義行為在商業(yè)成功中扮演的重要角色，反思人們關(guān)心的是計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)而不是產(chǎn)品本身，熱衷于拆散吞并公司而不是真正去建設(shè)它），誰都不能阻止他們（中國人）”丹尼爾強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家（譯者注：此段羅列了數(shù)位“非中國”“非知名”亞洲藝術(shù)家及其作品，主要來自印尼、日本、泰國等，且均與aaw有關(guān)，為避免廣告嫌疑，此段省略不翻）未來在亞洲區(qū)域，中國當(dāng)代藝術(shù)仍舊是500磅的大猩猩，繼續(xù)主導(dǎo)著市場價(jià)格，即使在世界舞臺上它依然被視作“脫穎而出”但是，在類似aaw的拍賣聯(lián)盟幫助下，在更多本土與國際買家的支持下，隨著大型拍賣公司蘇富比和佳士得越來越多藝術(shù)家的出現(xiàn)，亞洲當(dāng)代藝術(shù)正在作為一個(gè)整體“脫穎而出”亞洲在世界的重要性不斷增加，也包括了它的藝術(shù)盡管眼下國際市場還是聚焦于西方當(dāng)代藝術(shù)，但亞洲當(dāng)代藝術(shù)家的品質(zhì)和藝術(shù)天賦已經(jīng)得以呈現(xiàn)對于亞洲當(dāng)代藝術(shù)而言這是決定性的時(shí)刻，藝術(shù)愛好者們或許可以思索安迪·沃霍爾（andywarhol）的一句話，“等待某件事情發(fā)生的念頭會讓它變得更加令人興奮”4400萬英鎊：橫空出世的天價(jià)書法很少關(guān)注中國藝術(shù)品拍賣的英國泰晤士報(bào)（thetimes）官方網(wǎng)站6月5日刊登專文《書法卷軸粉碎中國藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄》（calligraphyscrollsmashesauctionrecordforchineseworkofart）報(bào)道稱，中國最著名和最有影響力的書法家之一黃庭堅(jiān)的作品在中國北京的保利國際以4.38億元成交（折合4400萬英鎊），這一價(jià)格甚至比去的最高紀(jì)錄（吳彬作品，1.69億元）還要多出兩倍有余，該作品是被“匿名買家通過競拍下的”在此之前，英國倫敦佳士得于以1500萬英鎊拍出的一件元青花瓷瓶（鬼谷下山圖罐）一直是最昂貴的中國藝術(shù)品《泰晤士報(bào)》指出，“中國新一代白手起家的百萬富翁們（那些在經(jīng)濟(jì)繁榮時(shí)期創(chuàng)造個(gè)人財(cái)富的企業(yè)家）收藏藝術(shù)品的熱切心情正在不斷增長他們把它當(dāng)成一項(xiàng)投資，取回那些在過去世紀(jì)里流失到外國收藏家手里的文物，此舉有助于文化復(fù)興經(jīng)典藝術(shù)，尤其是陶瓷器，近期已經(jīng)創(chuàng)下了一系列拍賣新紀(jì)錄，相比當(dāng)代藝術(shù)而言，這個(gè)國家的新貴們認(rèn)為古代藝術(shù)是一項(xiàng)更為安全的投資”嗅出巨大商機(jī)的《泰晤士報(bào)》對于這件創(chuàng)下天價(jià)的作品“毫無質(zhì)疑地”給予了正面評價(jià)：“黃的卷軸被認(rèn)為創(chuàng)作于，所書內(nèi)容是唐代著名政治家魏征（580-643）創(chuàng)作的一首600字文學(xué)作品，而類似稀有的早期藝術(shù)品已很難在藝術(shù)市場中尋覓到，如今主要還是存放于博物館中。
更不尋常的地方在于，這件由彼時(shí)代最偉大的4位書法家之一，并開創(chuàng)出全新自我風(fēng)格的藝術(shù)家所創(chuàng)作的作品現(xiàn)身拍場”英國一家美術(shù)品機(jī)構(gòu)williamhanbury-tenison對這一新紀(jì)錄價(jià)格如此評價(jià)：“這顯示了書法是關(guān)鍵的亞洲藝術(shù)形式書法并不僅僅代表藝術(shù)家的思想，還包括他們使用毛筆的物理方法”《泰晤士報(bào)》作者janemacartney對書法作品的了解之“深”令人驚訝，他在文中以細(xì)微的筆觸描述道：黃因其書寫文字尺寸、行間及流暢風(fēng)格被尊為大師之前的書法家一般都遵守公認(rèn)的風(fēng)格，書寫的文字控制在規(guī)矩的形式中。
但是，黃利用毛筆，以流暢的曲線、不拘一格的方塊，跳出形式束縛，打破傳統(tǒng)流派。
而hanbury-tenison先生贊譽(yù)說：“在西方藝術(shù)的范疇里，一切起源于古希臘雕塑；而在亞洲藝術(shù)范疇里，則是中國書法黃庭堅(jiān)（注：原文錯(cuò)音為‘huangjingtian’）的書法作品可以媲美普拉克西特列斯（praxiteles）的雕塑，而后者作為公元前4世紀(jì)的雕塑家，第一次創(chuàng)造了真人大小的裸女雕塑”作為西方主流媒體的代表之一，《泰晤士報(bào)》此次對中國藝術(shù)品拍賣市場高調(diào)而積極的報(bào)道令人驚訝反觀國內(nèi)媒體，在陳述紀(jì)錄誕生全過程的同時(shí)，也發(fā)出了一些不一樣的聲音，以為例，報(bào)道中提及：“此前,這件手卷因?yàn)槲淖謨?nèi)容、書法風(fēng)格等方面與黃庭堅(jiān)其他作品存在差異,早在乾隆時(shí)期曾經(jīng)被認(rèn)為是贗品,有諸多猜疑經(jīng)臺北故宮博物院指導(dǎo)委員、臺南大學(xué)藝術(shù)史研究所博碩士導(dǎo)師傅申先生研究,最終確定為黃庭堅(jiān)的真跡,而且是黃庭堅(jiān)書風(fēng)轉(zhuǎn)換期的真跡”也恰恰是傅申先生這份2萬字的鑒定報(bào)告，在雅昌等藝術(shù)論壇引起了不小的爭議，圈內(nèi)人士討論的范圍還包括曾收藏該作品的日本有鄰館，當(dāng)晚拍賣師劉新惠在拍賣這件作品前突然退場，等等至于大眾門戶網(wǎng)站新浪、網(wǎng)易等，網(wǎng)民的言辭則更為激烈，為避免不必要的麻煩，本文不做相關(guān)引述無論如何，4個(gè)多億的“天價(jià)”拍品，造成強(qiáng)烈轟動之余，更會引發(fā)中國藝術(shù)品拍賣定價(jià)權(quán)歸屬、拍賣監(jiān)督體系、市場如何自我調(diào)節(jié)（良性）等相關(guān)話題，至少在未來半內(nèi)會是如此
