中國工藝美術大師－－王錫良王隆夫秦錫麟王恩懷劉遠長唐自強張松茂李進戴榮華徐慶庚張育賢熊鋼如在，我國輕工業(yè)部就在全國工藝美術行業(yè)中，開始評選“中國工藝美術大師”當時號稱“中國瓷都”的景德鎮(zhèn)，僅有王錫良一人被評選為“中國工藝美術大師”，這可稱是最早自下而上又經過評委評選出來的“中國工藝美術大師”，標志著古老的瓷都，古老的瓷藝，又開始有了新的最高層次的人才輩出到了，瓷都景德鎮(zhèn)又有張松茂、秦錫麟被評為“中國工藝美術大師”在這之后，國家輕工業(yè)部被撤銷，繼而由中國輕工總會先后兩次主持評選“中國工藝美術大師”，而瓷都景德鎮(zhèn)在全國工藝美術行業(yè)中，又先后有王恩懷、王隆夫、李進，唐自強、劉遠長、戴榮華、張育賢、熊鋼如、徐慶庚贏得這一最高榮譽到目前為止，歷時個春秋，瓷都景德鎮(zhèn)由一名國家級大師發(fā)展到不少于十二人的國家級大師，這在全國各工藝美術行業(yè)中，尤其是在全國各陶瓷產區(qū)中，都是為數最多的。
從立足瓷都景德鎮(zhèn)的這些中國工藝美術大師所在單位來，以座落在當東一路的中國輕工總會陶瓷研究所所占中國工藝美術大師的比例為最大，已達到百分之四十一點六六；次之，是座落在東一路的江西省陶瓷研究所和景德鎮(zhèn)陶瓷研究所，這兩個所各占中國工藝美術大師的比例，均在百分之十六點六六以上；再次是景德鎮(zhèn)陶瓷學院、藝術瓷廠、雕塑瓷廠這三個單位所占中國工藝美術大師的比例，都是各占百分之零點八三，不過，這其中的景德鎮(zhèn)陶瓷學院里的中國工藝美術大師，不是由該院直上報評選的，而是因工作需要，從外單位——江西省陶瓷研究所調進的，作為教學單位的景德鎮(zhèn)陶瓷學院美術系，只限于評聘教授，而不評選“中國工藝美術大師”當然，這并不是說該院美術系的教授可以與“中國工藝美術大師”劃上等號，能評選上“中國工藝美術大師”的，不一定都能被評聘為該院美術系教授，而所得到評聘為該院美術系教授的，又不一定都能評選上“中國工藝美術大師”這還是要以各自應具備條件而定。
從以上各單位所占“中國工藝美術大師”的比例來，以分別在國家、省、市級陶瓷研究所里從事瓷業(yè)研究和創(chuàng)作的“中國工藝美術大師”為最多，只有極少數“中國工藝美術大師”是在制瓷單位從事瓷藝研究和創(chuàng)作，而且都是側重于藝術瓷，或者說是側重于陳設瓷方面從這些中國工藝美術大師的齡來，以唯一出生在二十世紀二十代的王錫良的齡為最大；最輕的是出生在四十代的秦錫麟；出生在四十代的，還有李進、戴榮華、熊鋼如、徐慶庚等人，其余均出生在三十代，以此齡層次的人數為最多，雖然大部分大師事已高，但是，他們的精力都很充沛，會繼續(xù)創(chuàng)作出更多更好的陶瓷工藝精品來論及他的籍貫，以江西人為最多，其中包括波陽、余干、豐城、吉安、南昌人在內，還有外省——安徽古黟人，湖南長沙人等；而當景德鎮(zhèn)人，包括浮梁、樂平人在內，或為中國工藝美術大師的卻很少，這也許正是瓷都歷史上的“工匠來八方，器成天下走”留下的那般痕跡遺存。
當然，今日之“大師”，并非昔日之“工匠”，他們是當今瓷都之“精英”至于他們的學歷，大多畢業(yè)于我國唯一的一所陶瓷高等學府——景德鎮(zhèn)陶瓷學院美術系；也有畢業(yè)于該院中專科的；還有一部分是得到父傳子，或師授徒培養(yǎng)出來的高手由此可以出瓷都歷史上的父傳子、師傳徒的承襲關系，與新型的大、中院校專業(yè)教育所共存，從單向思維封閉型向多向思維開拓型轉化，使當今瓷業(yè)向更高層次和縱深方向發(fā)展，這些中國工藝美術大師，除王錫良、張松茂、秦錫麟三人是一步到位被評選為“中國工藝美術大師”外，其他均是在贏得“江西省工藝美術大師”這一榮譽稱號的基礎上，被晉升為國家級工藝美術大師的，從他們的各自專業(yè)來，大多從事瓷飾繪畫創(chuàng)作，占了三分之二，而從事陶瓷雕塑創(chuàng)作的，僅占三分之一，當然，他們也兼及其它如果說，劉遠長是五十代的陶瓷美術系雕塑專業(yè)高才生的話，那么，張育賢便是這一時期的“瓷雕曾”的得意弟子，前者作品題材內容豐富，形式多樣，風格獨特，融工藝性、藝術性于一體，所創(chuàng)作的瓷雕，特別是《牡丹仙子》、《天女散花》、《哈哈羅漢》等，被海內外人士不惜重金購藏，后者大師承著名的陶瓷美術家蔡金臺的傳統(tǒng)陶瓷雕塑技法，其創(chuàng)作，不論是圓、堆、捏雕，還是鏤、刻、鑲諸多技法，更有感人的旋律至于人們對唐自強創(chuàng)作的瓷雕，也不陌生，他堅持繼承和發(fā)揚景德鎮(zhèn)瓷雕藝術傳統(tǒng)并形成自身的獨特的藝術風格，其創(chuàng)作的《春訊》，以其巧妙的構思和生動的造型，逼真刻畫古代少女忸怩嬌羞的神態(tài)，令人百不厭，愛不擇手，一舉榮膺全國陶瓷藝術創(chuàng)作一等獎，尤其是他捏雕的《六鶴同春》，成為鄧小平生前出訪泰國時饋贈泰國國王，成為王室珍藏的“陶瓷瑰寶”從事陶瓷裝飾繪畫創(chuàng)作的中國工藝美術大師，無論在釉下，還是在釉上，幾乎在所有彩類上都能運用自如，其中王錫良和李進，都師從“珠山八友”中的王大凡學藝，對他們成為中國工藝美術大師起了很大作用，當然，這也與他們各自的天賦極為有關，悟性很強，出手不凡，為中國美術家協(xié)會副主席蔡若虹先生，曾稱王錫良的大型瓷壁畫，“氣勢磅礴，有傳統(tǒng)功力，可與陜西版畫比美”而李進還借助西方藝術流派的造型方式，使自身的陶瓷藝術的表現手法更勝一籌，他主攻人物，又兼及花鳥動物，多次榮獲國家一等獎張松茂成為中國工藝美術大師，是與其十二歲隨父張德生手藝有關，因為其父是四十代的繪瓷高手，甚得益非淺．加上，其善于“集眾家之長，成一家之法”，其作品筆調，清升脫俗，華韻高雅透逸，曾為浙江美術學院特聘主講釉上粉彩和新彩畫法王隆夫成為中國工藝美術大師，是與其出身在陶瓷世家分不開的，其祖父王昌彬，曾任晚清景德鎮(zhèn)御窯器廠總辦，其父王庭芳攻讀上海美專后，則從事瓷業(yè)活動，都給他留下深刻印象，加上他藝從陳老蓮及“海上三任”，在瓷坯或釉上作畫，多取材于歷史典故，神話傳說，以兼工重寫的手法加以表現，又融詩詞，書法，金石于一體，可謂“別具匠心，品位更高”王恩懷，既是著名“青花藝術大王”王步的后代，又是“珠山八友”中劉雨岑的得意門生，善長釉上彩，又兼及釉下彩，尤其是粉彩，斗彩，綜合裝飾等，均富有研究，并善于結合器型，材質創(chuàng)作諸多花鳥圖案和畫面，達到完善的藝術效果，這是他成為中國工藝美術大師的基因戴榮華以仕女畫和嬰戲圖為見長，他也兼及山水、花鳥畫，多寫實具有畫中有詩的藝術內涵，是在繼承明代五彩和清代康熙彩的基礎上求變求新，又兼及新彩、釉下彩、色釉裝飾等，他都啟用，形成一種天然自成的情趣，使賞者往往產生一種無窮的遐想，真不愧為“中國工藝美術大師”徐慶庚是作人物畫的，又兼繪風景畫，追求詩情畫意，在工藝上，講究粉彩和青花用料，以及新彩和色釉裝飾，他的功底扎實，既能工，又能寫，自成一格，其創(chuàng)作求新“八大山人”瓷板畫，榮獲江西工藝美術展大師獎秦錫麟成為中國工藝美術大師，是與其從小學到高中，一直愛好美術，尤其是與其后來考入陶瓷學院美術系極為有關，他的《陶瓷藝術文集》，集中體現了其“不尋常的三十七個春秋”，其作品開拓出現代青花藝術的嶄新局面，具有濃郁的時代氣息和東方的藝術特色，有諸多作品作為國家禮品瓷贈給外國首腦和貴賓，并被新加坡陶藝協(xié)會聘為該會唯一的國外顧問熊剛如，他不僅有其創(chuàng)作的陶瓷雕塑轟動省內外，而且有以其為主編撰的《陶瓷雕塑》和《中國當代陶瓷美術家辭典》，均被中國輕工業(yè)出版社先后出版發(fā)行，分別填補了我國陶瓷雕塑界和整個陶瓷美術界的兩項空白，更為可喜的是他兼及陶瓷裝飾繪畫，推出以“紫歸牡懷”為題的百套香港回歸祖國紀念瓷中，也贏得了人們的贊譽
