與細(xì)節(jié)對話--青花藝術(shù)創(chuàng)作感悟我的青花作品與中國傳統(tǒng)的青花裝飾有著很深的聯(lián)系，尤其是中國的民間青花藝術(shù)雖然作品的造型是越來越多地遠(yuǎn)離著傳統(tǒng)，但是作品中蘊(yùn)涵的傳統(tǒng)韻味始終在若隱若現(xiàn)地在體現(xiàn)著作品的文化身份始終貫穿作品的一條主線是對自然細(xì)節(jié)的觀察與表現(xiàn)，這是作品美感傳達(dá)的根源作品傳達(dá)出作者對陶瓷媒材細(xì)節(jié)的關(guān)注和表現(xiàn)。
即使是極簡的圓器造型，也在對于材質(zhì)細(xì)微而精準(zhǔn)的把握中創(chuàng)造生機(jī)與活力在非拉坯形態(tài)作品中，造型多是背離傳統(tǒng)的幾何對稱形式，切割重構(gòu)和形態(tài)的細(xì)節(jié)變化在對于造型的精確把握中得到控制，表現(xiàn)著泥土自然的運動軌跡和方向?qū)τ陧嵚傻膫鬟_(dá)，是作品的另一個追求抽象、如書法般的筆觸融入豐富的泥土肌理中，仿佛造型、筆觸、色彩之間在溫柔對話作品里越來越多地背離和歷史以及傳統(tǒng)容器造型的聯(lián)系，而專注于材質(zhì)的探索，作品中有很多對泥土本性的追求，在對于泥土的切割、泥土肌理的保存，和對青花的裝飾形式、中國印章的有意識的運用都是帶有強(qiáng)烈符號性質(zhì)的現(xiàn)代陶藝語匯作品很多地包含著和投射著傳統(tǒng)的影響，但并沒有被局限于其中，我在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間游走。
成長與景德鎮(zhèn)的文化背景和工藝技術(shù)之下，作品的宿命即是具有清晰的本土特質(zhì)、不復(fù)制歷史和過去、不背離當(dāng)下與未來的個人語匯。
傳統(tǒng)如果需要發(fā)生和現(xiàn)代的關(guān)聯(lián)，就必須要堅持對它們的發(fā)展、演進(jìn)和作出新的詮釋如果我們懼怕未來全球化會帶給我們某種同一化的特質(zhì)，那么這中細(xì)小而微妙的女性特征就顯得越發(fā)重要
