萬(wàn)歷時(shí)期萬(wàn)歷皇帝在位時(shí)期，是明王朝處于衰落的時(shí)期王公貴族窮奢極欲的侈糜之風(fēng)，影響到官窯瓷器的制作上這一段時(shí)期，瓷窯偏重于五彩瓷的制作，達(dá)到了明五彩器的鼎盛時(shí)期萬(wàn)歷時(shí)期是明晚期瓷器最常見及數(shù)量最多時(shí)的期，外銷馳譽(yù)海內(nèi)外，歐洲、亞洲、非洲、美洲都見蹤跡東南亞印尼巴達(dá)維亞（今首都雅加達(dá)）更是興盛中國(guó)陶瓷及香料交易中心，各國(guó)沿海，更是眾多沉船藏寶海域，近更有陸續(xù)打撈發(fā)現(xiàn)萬(wàn)歷青花萬(wàn)歷早期的青花瓷器，基本上也和嘉靖、隆慶的青花瓷器風(fēng)格一致，所用顏料亦是回青。
有的器物，如果沒有萬(wàn)歷的款，就很難和嘉靖、隆慶的青花區(qū)別開來(lái)中后期，青花風(fēng)格有變化。
胎質(zhì)：官窯小件瓷器精細(xì)致密，大器稍差，胎體較厚重釉色：釉面細(xì)潤(rùn)，白中閃青，釉泡細(xì)密大器足內(nèi)施亮青釉青花發(fā)色：早期用回青料和石子青料，青花色同嘉靖、隆慶青花瓷，亦系藍(lán)中泛紫；青花色澤越發(fā)淺淡，而圖案線條更顯細(xì)密。
頗有成化遺風(fēng)中期以后，因回青料斷絕，改用浙江產(chǎn)的浙青料或江西產(chǎn)的青料（“無(wú)名子”和“元子”）其色不比嘉靖青花那樣濃艷，色調(diào)藍(lán)中微微泛灰，有沉靜之感（也有人認(rèn)為：萬(wàn)歷中期開始回青料消失，代以瑞州（今江西高安縣）石子青和“元青”，藍(lán)中帶灰，呈色漸淺；晚期使用石子青，藍(lán)色灰暗，多有暈散及至萬(wàn)歷末期青花顏色更加淺淡，一直延伸至天啟）器型：與嘉靖器無(wú)太大變化，盛行制作大器之風(fēng)造型之多為明代之首官窯除繼續(xù)燒制難度極大的龍缸、屏風(fēng)等超大器以外，還燒制像大罐、花觚、座墩等大器，像棋盤、棋子、筆管、燭臺(tái)以及日用品等小器物大器多粗砂底，外底中心微內(nèi)凹，常于中心處施釉如肚臍做工前期較精細(xì)，后期較粗糙鏤空與雕塑技法普遍使用，是其特色紋飾：紋飾布局過于繁密，有凌亂之感官窯青花器前期受嘉靖、隆慶兩朝影響，紋飾題材多道教內(nèi)容，諸如云鶴、八卦、八仙及其他仙人中后期有龍紋、花卉、水禽、鳥獸、山水、人物以及“?！?、“祿”、“壽”等吉祥紋飾此時(shí)正面龍紋流行，龍鱗簡(jiǎn)化成鋸齒形鳥紋多樣，或棲或飛，動(dòng)勢(shì)夸張后期的山水、人物，圖案生動(dòng)豪放；景物遠(yuǎn)近有致，有透視感此種風(fēng)格不見于前代其中，青花菱口盤上的圖案往往是分格排列，每格內(nèi)繪花卉、水禽、小鹿、錦雞等圖案，并常以“萬(wàn)”字紋邊飾，構(gòu)圖別具一格這種青花菱口盤主要是為外銷而設(shè)計(jì)的，其式樣對(duì)明末清初瓷器發(fā)生很大影響萬(wàn)歷官窯青花吉祥文字另辟蹊徑，以“國(guó)泰民安”、“風(fēng)調(diào)雨順”等類文字來(lái)表達(dá)祈福求吉的愿望底足：官窯器圈足修整精細(xì)，滾圓大件器型多平底無(wú)釉。
款識(shí)：官窯款較多，文字分為“大明萬(wàn)歷制”、“萬(wàn)歷制”兩種，有六字雙行直行，六字一行直行，六字一行橫行等式，有單圈、雙圈、雙框等式其字“萬(wàn)”字頭，早期為草頭，晚期為剪頭“歷”字形體較長(zhǎng)，“”常作“”形還出現(xiàn)了“德化長(zhǎng)春，萬(wàn)歷造”篆書款辨?zhèn)吻蹇滴醭氯f(wàn)歷青花人物方形花觚，青花的色調(diào)較淡，人物線條細(xì)膩，比例勻稱清康熙、雍正時(shí)仿明萬(wàn)歷青花魚缸，胎體較真品堅(jiān)致，器型、紋飾與真品差距較大民國(guó)仿明萬(wàn)歷青花魚缸，青花的色調(diào)漂浮。
