我一直非常渴望擁有一幅丁之貴的瓷畫作品的金秋十月，一一度的景德鎮(zhèn)瓷博會如期舉辦，這個不乏名人名作的藝術(shù)盛宴，每的情形大抵都是擁擠與喧鬧的人群，彌漫著讓人激動又緊張的味道，倉促間就顯出了走馬觀花之態(tài)看了一上午，就在精神被折磨的疲憊不堪時，我看到了丁之貴的畫，清一色的青花瓷作品，筆墨散淡，人物、草木、動物，一切都處在有意無意之間，自然深遠這種如書法般飄灑寫意的筆調(diào)在青花瓷畫的歷史上幾乎不見，這種意境更是獨樹一幟，或可謂之丁氏青花。
而丁之貴給人的印象，和他的青花瓷一樣，透著謙遜、淡泊而敦樸那種一見如故的情愫讓我篤定此人定會引起反響果然，在不到一的時間，丁之貴的名字和他的青花瓷在景德鎮(zhèn)陶藝界已然小有名氣他的為人、趣味、審美和捷才，都為我所敬仰巧的很，我們又是老鄉(xiāng)。
我認真讀丁氏青花，感受從他的作品里散發(fā)出的獨特藝術(shù)魅力線條技法所表現(xiàn)出的書法韻味和畫面氣氛上氤氳著的江南氣息灑脫、清淡和詩意我又嘗試在畫面與現(xiàn)實之間做出解釋，尋找痕跡，但我怕是連其中的一半蘊涵都捕捉不到丁氏青花從一開始就與傳統(tǒng)青花截然有別數(shù)十國畫用筆的直接引入令人耳目一新也正是用筆觀念的改變，成就了丁之貴雄放、厚重的創(chuàng)作風格所繪物象大多以線造型，運用復筆是丁之貴作品中突出的表現(xiàn)手段，作為一種個性化的青花語言，他使用的不是傳統(tǒng)繪畫中十八描的程式化線條，而是輕松活潑、隨心所欲的線，用筆果斷、明確，部分使用復線表現(xiàn)，看似重復，卻無一處多余，從而造就書法韻味書法式的線條賦予形象以靈動、灑脫、爽快的視覺美感，同時線條又絕不肆意夸張獨立于形象的塑造之外，而是巧妙地隱顯于輪廓與結(jié)構(gòu)之中，有機地游刃于形象與色彩之間，筆法率性而不粗野，簡潔而不空疏，灑脫而不恣肆，審美表現(xiàn)趨于豪放方寸之間的瓷上天地，被青花料演繹得多姿多變，滿面風濤，大將風范，可見一斑馬是丁氏青花的代表性符號之一丁之貴的青花中常有馬的形象，運用飽酣奔放的青花料勾勒頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾，使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐?，線條表達剛勁有力，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線具有彈性，富于動感善于捕捉復雜的極度動態(tài)和結(jié)構(gòu)以及多人物畫面，在功力和造型方面都能顯示出他厚實的速寫基礎，作品中更能表達出他對物象的外在形態(tài)和內(nèi)在氣質(zhì)的個人體驗成熟的表現(xiàn)語言，以場面的恢宏、人物的生動和水墨寫意表現(xiàn)力度對觀眾形成思想感染沿襲徐悲鴻、黃胄、劉大為等大師的優(yōu)秀傳統(tǒng)，涵蓋良多，又以鮮明的個人藝術(shù)風格特色，彰顯獨特的審美價值這些都是屬于丁之貴多探索出來的個人標簽，所以當我再次在某個場合看到，青花瓷畫中人物雖已不是數(shù)前的模樣，但顯然，一眼便可辨認，那便是丁之貴，是我熟悉的丁氏青花。
草木興衰，四季交替。
生活的藝術(shù)體現(xiàn)在他對生活的感悟，自然而然，潤物細無聲生性清閑，心無旁騖，只求一心創(chuàng)作青花瓷的丁之貴告訴我，想買一套房子，很大的露臺，可以種很多樹。
藝術(shù)創(chuàng)作，極其簡單的快樂，抒情遣性，閑遠之思，所謂受用清福那已是半前，我們很久沒見，盡管我依然不斷聽到圈里的人們在談論這個名字事實上，他從不懂得經(jīng)營之道，收藏丁氏青花的人都是慕名而來
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
