像許多景德鎮(zhèn)的陶瓷工匠一樣，35歲的黃一龍已經(jīng)有著的從業(yè)經(jīng)歷，并能夠在浮雕，特別是高浮雕領(lǐng)域獨占鰲頭每天只要一有空，黃一龍就會坐在自己的工作室里，手持小刀，在瓷坯上細(xì)心雕琢，日復(fù)一日復(fù)一，他首創(chuàng)的多層高浮雕作品無疑讓其成為該領(lǐng)域的領(lǐng)航者之一，其作品深受香港、馬來西亞、日等東南亞客商的喜愛和收藏《瓷器》記者青孌文/圖首創(chuàng)多層高浮雕浮雕早在清乾隆時期就出現(xiàn)了，其中以瓷器的紋飾內(nèi)容最為繁雜，同時又高度追求工藝上的繁復(fù)，所以華麗的加彩雕瓷在當(dāng)時風(fēng)行一時有別于清乾隆時期的浮雕，黃一龍更加注重浮雕的穿透力和立體感，為了讓自己創(chuàng)作的浮雕與眾不同，他結(jié)合當(dāng)初在廈門一家陶瓷工藝品出口公司的工作經(jīng)歷，首創(chuàng)了多層高浮雕陶瓷其精湛的雕工和對色彩的運用，至今在景德鎮(zhèn)無人出其右另外，黃一龍還借鑒清乾隆時期的浮雕喜以吉祥如意為主題的紋飾內(nèi)容，加入了普通老百姓都喜聞樂見的萬花紋飾，以牡丹花為主，并把絲瓜花、牽牛花、櫻花等紋飾內(nèi)容囊括其中，使得其浮雕作品不僅具有華麗的一面，也具有平實質(zhì)樸的一面，深受各階層人士的喜愛松石綠釉浮雕纏枝富貴滿堂萬花缸是黃一龍費時一個月的心血之作，內(nèi)外瓷雕多達(dá)七層，內(nèi)層以葉片裝地，葉片繁密，葉脈舒展，紋理清晰，絲絲可見；外層雕有百花紋樣，各種花卉爭相怒放，花團錦簇，美不勝收不知內(nèi)情的人一眼望去，不會認(rèn)為這是瓷雕而會錯看成玉雕，黃一龍攜松石綠釉浮雕纏枝富貴滿堂萬花缸一舉摘得景德鎮(zhèn)陶瓷“百花獎”。
此前，該作品還獲得景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院專家教授的認(rèn)可，認(rèn)為是不可多得的陶瓷精品藝術(shù)瓷此外，黃一龍還憑借高浮雕這一手藝，獲得景德鎮(zhèn)民間工藝美術(shù)大師的稱號深受東南亞客商喜愛高浮雕裝飾不僅要求富麗堂皇，對工藝的要求也極高。
為了達(dá)到逼真的視覺效果，花瓣和葉片邊緣處均需纖薄如紙在進(jìn)行雕刻的過程中，瓷胎太濕不易成型，太干不易雕刻，對時間的要求極其苛刻只有手藝高超經(jīng)驗豐富的技師才能熟練進(jìn)行操作因此，在精心創(chuàng)作一件浮雕作品的時候，黃一龍常常在工作室里一呆就是一個月其次，瓷器浮雕在燒造的過程中，由于造型的需要使得胎體薄厚不均，極易出現(xiàn)窯裂現(xiàn)象，燒造成功實屬罕見，故在眾多雕瓷作品中，很難成型一件十分完美的作品另外，因為高浮雕工藝使得器物有很多細(xì)小縫隙，上釉難度極大，要想使最終的上色趨于完美也不是一件容易的事情。
但是，黃一龍憑借自己十多的創(chuàng)作經(jīng)驗，對這些高要求皆駕輕就熟每構(gòu)思創(chuàng)作一件作品，他只要在心中打好草圖，就能直接在空無一物的白胎上用刀刻圖，最后一氣呵成完成一件完整又完美的作品然而，盡管技藝高超，但是黃一龍的作品產(chǎn)量并不高，因為這種純手工制作的陶瓷作品，需要花費創(chuàng)作者的大量時間和精力，也正因物以稀為貴，黃一龍的浮雕作品尤其顯得珍貴這些來，他攜自己的浮雕作品在沈陽、上海、北京、香港、馬來西亞等地參展時，受到許多東南亞客商的關(guān)注和喜愛，其部分作品還被當(dāng)?shù)氐牟┪镳^收藏
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
