前言今天在很多人看來，顏色釉繪畫已不是什么新鮮事了回首十三前，我發(fā)現(xiàn)陶瓷高溫顏色釉的品種豐富，色彩華麗且斑斕，并被大量地裝飾到瓶瓶罐罐上，當(dāng)時，一個最大的困惑和不解就是，陶瓷美術(shù)僅僅局限于中國畫形式嗎？那么，這些漂亮的顏色釉難道不能作為一種繪畫的材料來使用？出于我自己學(xué)油畫出身的原因，習(xí)慣用繪畫思維方式去思考陶瓷藝術(shù)，于是便萌發(fā)了把繪畫元素如何與陶瓷高溫顏色釉進行創(chuàng)作的熱情其實人類的文明在于不斷地創(chuàng)新、創(chuàng)造。
叛逆的性格使我鐘情于這種當(dāng)時未很好發(fā)掘與土火結(jié)合緊密的高溫顏色釉材料，于是萌發(fā)計劃去思考經(jīng)典的繪畫符號，獨特的高溫顏色釉材料、工藝，繪畫元素、技法，這三者有機地結(jié)合通過大量的實踐，我發(fā)現(xiàn)其表現(xiàn)力極其廣泛、強大。
于是很想把這種材料作為一門學(xué)科發(fā)展成象青花、粉彩一樣的陶瓷美術(shù)門類，在近三五雖有些發(fā)展，但至今用高溫顏色釉進行繪畫創(chuàng)作人員的作品大都被理論界、陶藝界、收藏界統(tǒng)稱為綜合裝飾，這種說法，既不公正也不科學(xué)。
我認(rèn)為這是用傳統(tǒng)審美眼光對探索高溫顏色釉繪畫的簡單理解，這支探險隊中不乏受過良好高等教育有著深厚美術(shù)基本功的人士，大家有意無意地把繪畫元素和感情融入到高溫顏色釉繪畫創(chuàng)作中，這不就是純藝術(shù)嗎？隨著陶瓷藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，運用高溫顏色釉繪畫的藝術(shù)家也越來越多，確立高溫顏色釉繪畫學(xué)科的理念迫在眉睫，冰凍三尺，非一日之寒今天我把自己十多的探索所得匯聚成冊，有許多的不足之處渴望得到廣大同仁和收藏愛好者的指點和理解。
章朝輝于景德鎮(zhèn)春
