月圓會雅集、珠山八友創(chuàng)造了景德鎮(zhèn)粉彩瓷人稱謂本文刊發(fā)于《尋入瓷門》：王琦、王大凡等發(fā)起成立月圓會研習(xí)粉彩，前后十人效仿?lián)P州八怪，被史上譽(yù)為珠山八友，他們確立了景德鎮(zhèn)民間粉彩瓷人的最高地位由于前后一共有十人加入月圓會，所以又稱作民國粉彩十名家（注：民國粉彩十名家本身有較深的淵源：有師生情誼關(guān)系的鄧碧珊和王琦王琦初到景德鎮(zhèn)曾拜鄧碧珊為師；有義理父子關(guān)系的王琦和劉雨岑；有兒女親家關(guān)系的王大凡和畢伯濤王大凡之女嫁于畢伯濤之子畢淵明；有聯(lián)姻結(jié)親的徐仲南和劉雨岑徐仲南的兒子徐天梅迎娶了劉雨岑的妹妹；有陶業(yè)學(xué)校校友關(guān)系的汪野亭和程意亭）因為這十人和同時代的一些粉彩瓷人都依照傳統(tǒng)老法傳子嗣、帶徒弟，景德鎮(zhèn)呈現(xiàn)的粉彩瓷人族群現(xiàn)象至今影響著瓷器彩繪人群（注：民國后期，景德鎮(zhèn)粉彩瓷人中還有一個被稱作珠山小八友的群體，實(shí)為八人其中珠山八友子嗣占四人：徐仲南的兒子徐天梅、鄧碧珊的兒子鄧碧蓀、汪野亭的兒子汪小亭、王大凡的兒子王筱帆，另有四人分別是：草蟲名家李明亮、工比粉彩花鳥名家石宇初、名家陸云山和王琦高徒魏鏞生）□新粉彩畫派的主要代表人物有：l徐仲南1）彩繪特點(diǎn)：徐仲南的彩繪瓷器的題材主要有兩種，花鳥畫和人物畫，其中花鳥畫比重較大，工松竹石木，畫枝葉時善用短碎筆法，走筆不拖沓，喜用色料點(diǎn)染2）形成過程：幼開始學(xué)畫，尤其喜愛清代畫家戴熙的畫作，后期畫法受海上畫派風(fēng)格的影響，并對南宋文人畫有所吸收徐仲南少時代進(jìn)入南昌幫的紅店學(xué)習(xí)瓷器彩繪工藝，長期的瓷藝實(shí)踐過程中，充分掌握了運(yùn)用粉彩色料表現(xiàn)中國繪畫的意境。
瓷器作品和清代畫家戴熙畫作的構(gòu)圖、用筆、設(shè)色如出一轍（注：在一定程度上說，徐仲南是運(yùn)用瓷器繪制工藝參臨和借鑒絹紙畫家的作品的較高成就的一個）。
3）書法水平：徐仲南的書法藝術(shù)成就較高，善行書，熟悉料性，瓷器上的料字飽滿，骨感較強(qiáng)（注：字如其人，可以推想徐仲南的為人個性有較硬的風(fēng)骨）4）字號堂款：徐仲南作品提款常見仲南、竹里老人、堂號有棲碧山館5）生平簡介：徐仲南（l872-l），江西南昌人，享81歲，留有大量作品，其中大件作品主要是l9l受聘于江西瓷業(yè)公司以后創(chuàng)作的圖片9-006/9-007l鄧碧珊1）彩繪特點(diǎn)：鄧碧珊喜畫魚藻，受宋元時期工細(xì)風(fēng)格的文人畫和東洋畫的影響較大鄧碧珊的彩繪瓷器一般不畫水紋，在瓷胎白地上繪制游魚和水藻，通過用筆能使人感覺到水文流動，鄧碧珊善用繪制瓷像時常用的細(xì)筆，猶如頭發(fā)絲（注：這種及其工細(xì)的繪畫手法本身能取長補(bǔ)短，取其掌握技法之長，補(bǔ)其藝術(shù)創(chuàng)作功底之短）2）形成過程：少時期喜愛畫肖像，民國初，入景德鎮(zhèn)乙種工業(yè)學(xué)校教授人物肖像（注：鄧碧珊最早在瓷板上使用九宮格教授繪制人物肖像，開創(chuàng)瓷像畫法之先河）3）書法水平：鄧碧珊出身鐵匠家庭，曾入私塾，光緒晚期參加鄉(xiāng)試中得秀才，楷書苦臨顏、柳二體，兼習(xí)魏碑、漢隸，所以寫得一手草形、隸意、楷骨的好字，以行草見長4）字號堂款：鄧碧珊的彩繪瓷器提款常見:碧珊5）生平簡介：鄧碧珊（1874-），江西余干人因有秀才之名，能寫會畫，口才好，常于人訟狀民國紅軍到景德鎮(zhèn)時執(zhí)行左傾路線，染禍被殺，享57歲存世作品不多圖片9-008/9-009l何許人1）彩繪特點(diǎn)：何許人擅長粉彩山水，尤以雪景山水為最有董源、巨然的影子，有浙派山水吳偉、戴進(jìn)的流脈；結(jié)構(gòu)緊湊，構(gòu)圖大方，用筆流暢。
彩繪精神上有一種平淡天真，悄然閑逸的藝術(shù)意味2）形成過程：少時期的何許人生活在徽商家庭，對徽州地區(qū)的山水情有獨(dú)鐘，習(xí)畫后轉(zhuǎn)攻山水，臨摹宋元文人山水作品較多，后又跟隨家人走商北京，對北國冬雪世界感觸很深，在北京期間結(jié)交八旗子弟，常有詩畫往來3）書法水平：何許人的書法飽滿豐厚，雍容有度，兼書楷書和隸書4）字號堂款：何許人的彩繪瓷器提款常見:南陵何許人5）生平簡介：何許人（1882-），安徽南陵人別名花子，享60歲。
存世作品不多圖片9-010/9-011l王琦1）彩繪特點(diǎn)：王琦彩繪人物畫張狂處能收斂、寫意處能留實(shí)線條軟于鐵線描而又硬于竹葉描，偶用釘頭鼠尾和行云流水；參用西方繪畫的手法繪制人物頭像；善用色彩，尤喜淡赭、古翠2）形成過程：17歲時曾跟隨鄧碧珊學(xué)習(xí)陶瓷繪畫藝術(shù)和人像繪畫藝術(shù)，后又師從淺絳彩名師錢慧安學(xué)習(xí)，他對人物結(jié)構(gòu)的把握能力和彩繪技藝的領(lǐng)悟能力是促成它形成獨(dú)特風(fēng)格的關(guān)鍵因素后又受揚(yáng)州八怪之一的黃慎的畫風(fēng)影響，專仿黃慎（注：王琦彩繪藝術(shù)雖高，意氣豪放，但始終未能擺脫黃慎的風(fēng)骨）3）書法水平：王琦書法以草書見長，圓潤飽滿，氣勢流暢、旋轉(zhuǎn)呼應(yīng)4）字號堂款：王琦的彩繪瓷器上有碧珍、陶迷散人等提款5）生平簡介：王琦（1884-），江西新建人，祖籍安徽享54歲，存世作品不多圖片9-012/9-013l汪野亭1）彩繪特點(diǎn)：汪野亭的彩繪瓷器的題材主要是山水，山體外部或上部著筆較多且密，山體內(nèi)部或下部基本不著筆，只用色染多配樹木陪襯，喜以草屋、舟船點(diǎn)綴汪野亭山水布局借鑒傳統(tǒng)的宋元山水構(gòu)圖，著色喜用赭色、苦綠、古翠等，善用披麻皴法2）形成過程：因喜山水，17歲入中國陶業(yè)學(xué)堂，受張曉耕、潘陶宇的影響較深，耳濡目染了當(dāng)時的淺絳山水畫法后又接觸和臨摹畫稿以明朝畫家沈周和清代畫家王石谷為藍(lán)本總結(jié)出瓷器彩繪的暈染皴法，注重著色，一改淺絳山水用色不足的弱點(diǎn)，開創(chuàng)青綠山水的先河（注：汪野亭的山水在技法上具有別開生面的生動性，但在山水構(gòu)圖上仍以參臨名家畫稿為主，這時彩繪山水瓷人普遍的瓶頸，缺乏游歷名山大川的生活經(jīng)歷和寫生創(chuàng)作實(shí)踐）3）書法水平：汪野亭的書法以楷味很重的行楷為主，用筆粗短，厚實(shí)有余、流暢不足4）字號堂款：汪野亭作品提款常見汪野亭、傳芳居士，堂號有平山草堂5）生平簡介：汪野亭（1888-）江西樂平人，享55歲，存世作品較多圖片9-014/9-015l畢伯濤1）彩繪特點(diǎn)：畢伯濤擅花鳥，喜畫小品，有中國文人花鳥畫的神韻，尤其是受元、明文人畫的影響較深用筆有骨感，喜用偏冷色調(diào)，整體效果清新透氣，一枝花、兩只鳥；花有情、鳥有聲的意境2）形成過程：畢伯濤出身徽商家庭，少讀私塾，鄉(xiāng)試得秀才，到景德鎮(zhèn)后，關(guān)門繪瓷，臨習(xí)《芥子園畫譜》，因為性格內(nèi)向，不張揚(yáng)，畫品較高，不追名逐利，故彩繪技法內(nèi)向，處處體現(xiàn)文人心思3）書法水平：畢伯濤曾學(xué)懷素，但只用筆意，善行草，筆鋒流暢，柔中有意4）字號堂款：畢伯濤作品常見伯濤、黃山樵子5）生平簡介：畢伯濤（1885-），名達(dá)，安徽歙縣人享77歲，存世作品不多圖片9-016/9-017l王大凡1）彩繪特點(diǎn)：王大凡粉彩人物畫兼工帶寫，多用行云流水線。
人物形象逼真，神情莊重慈祥，有動感顯飄逸；王大凡在淺降彩的基礎(chǔ)上，獨(dú)創(chuàng)了落地粉彩技法，用色豐富，彩繪畫面色調(diào)統(tǒng)一2）形成過程：王大凡少時在紅店學(xué)古彩，后拜汪曉棠、周筱松為師彩繪手法借鑒錢慧安、費(fèi)曉樓，中以后參臨吳道子、陳老蓮、馬鏡江的繪畫技法，博采眾長，自成一家3）書法水平：王大凡的書法以行書見長，兼寫漢隸4）字號堂款：王大凡作品提款常見王堃、希平居士、黟山樵子5）生平簡介：王大凡（1888-），安徽黟縣人享74歲圖片9-018/9-019l田鶴仙1）彩繪特點(diǎn)：早期山水仿宋元構(gòu)圖，著色厚重，略顯沉悶所畫梅花，有風(fēng)骨亦有神情，枝干穿插時筆意有勢；點(diǎn)染花頭時色彩含情有元代畫家王冕的痕跡（注：王大凡曾有詩贊：山水清渾成一格，梅花作出更無雙）2）形成過程：田鶴仙曾功山水，因汪野亭以享有青綠山水盛名，于是在亦師亦友的徐仲南的指點(diǎn)下改換題材，專攻梅，和徐仲南的松竹呼應(yīng)田鶴仙的畫梅技法學(xué)王冕，單獨(dú)有己見，對梅花弄影有深刻領(lǐng)悟3）書法水平：田鶴仙的書法水平較高，行草見長，4）字號堂款：田鶴仙才會作品中常見田青、田鶴仙、荒園老梅，齋號古石5）生平簡介：田鶴仙（l894-l），浙江紹興人享59歲圖片9-020/9-021l程意亭1）彩繪特點(diǎn)：程意亭的花鳥以工筆為主，一小部分兼工帶寫極具中國傳統(tǒng)花鳥畫的特點(diǎn)，尤其是和宮廷畫派的花鳥畫風(fēng)格接近布局上不繁瑣，構(gòu)圖上又比文人小品畫豐富用色非常精美，色中有光，洗染細(xì)膩2）形成過程：少時期經(jīng)常在裱畫店觀畫，16歲考入江西中國陶業(yè)學(xué)堂，習(xí)人物山水校有成就，但當(dāng)時有人指出他的山水瓷板畫有仿已有盛名的汪野亭之嫌，于是放棄山水，改畫花鳥。
程意亭后師從海上畫派的花鳥畫家程瑤笙，得真?zhèn)?，并把絹紙之上的工筆花鳥演繹的極其到位3）書法水平：程意亭的書法水平較高，行楷、行草皆長4）字號堂款：程意亭的彩繪作品上常見：程甫、程意亭、翥山樵子，齋號佩古5）生平簡介：程意亭（1895-），江西樂平人享54歲圖片9-022/9-023l劉雨岑1）彩繪特點(diǎn)：劉雨岑的粉彩花鳥以寫意為主，以較重的功夫彩繪鳥，能傳神，早期的作品借鑒清代文人小品畫的筆意，用色大多比較含蓄，布局比較簡潔，傳統(tǒng)寫意花鳥畫的痕跡較重后期作品在粉彩技法上有創(chuàng)新，把中國畫中沒骨法的技法轉(zhuǎn)移到瓷器彩繪中形成水點(diǎn)法，此法畫桃花，被叫做水點(diǎn)桃花，享有盛名2）形成過程：劉雨岑粉彩藝術(shù)仿任伯，在形成并掌握水點(diǎn)法之后形成自己的花卉特點(diǎn)，但鳥的繪法變化不大3）書法水平：劉雨岑的書法水平較高，筆法婉轉(zhuǎn)，后期書法輕盈卻有力，以行書見長4）字號堂款：劉雨岑的彩繪作品提款常見雨岑、劉雨岑、澹湖漁人，齋號覺庵5）生平簡介：劉雨岑（1904-），安徽太平人圖片9-024/9-025（注：根據(jù)史料和記載珠山八友可分初始珠山八友如下：王琦、鄧碧珊、何許人、汪野亭、畢伯濤、王大凡、程意亭、劉雨岑；補(bǔ)續(xù)珠山八友如下：徐仲南、鄧碧珊、王琦、汪野亭、王大凡、程意亭、田鶴仙、劉雨岑筆者在這里之所以受其提出初始珠山八友和補(bǔ)續(xù)珠山八友兩個新名詞是為了重新界定珠山八友之實(shí)，以此為證：畢伯濤奔喪鄱陽、何許人藝游九江說明在當(dāng)時畢伯濤和何許人確實(shí)離開月圓會之后由徐仲南和田鶴仙續(xù)補(bǔ)珠山八友之實(shí)初始珠山八友和王大凡翁曾經(jīng)所述一致，應(yīng)當(dāng)屬實(shí)；但是據(jù)齡最小的劉雨岑翁回憶，曾否定了鄧碧珊和畢伯濤兩人，估計另有原委從最初珠山八友合作雅集圖所題寫的詩句來看，鄧碧珊和畢伯濤兩人是肯定列入其中的，有詩為證：道義相交信有因，珠山結(jié)社志圖新；翎毛山水梅兼竹，花卉魚蟲獸與人；畫法唯宗南北派，作風(fēng)不讓東西鄰；聊得此幅留鴻爪，只當(dāng)吾儕自寫真其中鄧碧珊善畫魚而畢伯濤善畫獸不管珠山八友具體是哪八位，按照筆者分為初始珠山八友和續(xù)補(bǔ)珠山八友可以解決史上對所謂珠山八友之謎的爭論）
文化民俗分類很多,下面是其他類別的文化民俗 :
其他周邊及相關(guān)：
