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雍正青花
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雍正青花雍正時期的青花瓷,早期風格與康熙青花瓷相類似,青花發(fā)色濃青,比較艷麗;以后風格趨向淡雅,青花發(fā)色幽美傳世所見的青花瓷以仿宣德的為多,而且能仿出宣德青花的黑疵和釉下氣泡雍正官窯青花器中以青花黃彩和青花金銀彩器最為名貴胎質(zhì):胎體輕薄,胎質(zhì)堅致白潔細膩釉色:釉質(zhì)滋潤,白度較高,白中閃青,仿宣德器釉面多橘皮紋,仿成化器釉面乳白瑩潤仿嘉靖、萬歷器釉面則是亮青釉青花發(fā)色:鈷料有多種來源官窯青花瓷早期沿用康熙青花色料,即用國產(chǎn)浙江上等青料,加工程度精細青花色調(diào)有青翠、淺藍和濃翠幾種濃翠色調(diào)有暈散,多用以仿明宣德青花瓷其仿宣德青花瓷色中的黑斑是有意用筆點染而成的淺藍(灰青)用于仿明成化青花瓷,色調(diào)灰青淡雅仿嘉靖、萬歷青花瓷,色澤濃深泛紫。

民窯較精的青花瓷用浙江、江西青料,較粗的青花瓷用產(chǎn)自廣東、廣西的青料成書于雍正時期的《南窯筆記》說:“本朝廣東、廣西俱出料,亦屬可用,但不耐火,繪彩入爐則黑矣。

”它認為“故總以浙料為上”器型:多仿宣德、成化器,有雞心碗、一把蓮大盤、雙耳扁壺、抱月瓶、花澆、執(zhí)壺、牛頭尊、海棠式果盆等修胎規(guī)整,造型俊秀。

紋飾:畫面布局疏朗,趨于圖案化,線條纖柔精細裝飾技法有淡描、雙鉤輪廓填色、重染;裝飾層次不如康熙青花多,一般只有二至三個深淺不同的顏色圖案以花卉內(nèi)容為多,常見有牡丹、海棠、蘭草、玉蘭、石榴、團菊、桃、牽牛、葫蘆、水仙、纏枝蓮、并蒂蓮、荷池蓮花、秋葵、秋菊、牽?;ā㈧`芝、寶相花等;動物紋飾有云龍、云鳳、云鶴、蝙蝠、雉雞、鴛鴦、喜鵲、鵪鶉、海馬、魚、鷹等;吉祥紋飾有花托八寶、蓮?fù)邪思?、壽山福海以及梵文等人物故事方面,宣揚倫理內(nèi)容和漁耕樵讀等主題增多山水畫中山石,改用“披麻皴”技法,形成一層層的苔點。

有元四家和清初四王畫風的風致民窯紋飾則承襲康熙舊制,有纏枝花卉、花果、禽鳥、花托八寶、漁樵耕讀、三星人(俗稱,即福、祿、壽三星)等紋飾畫法沒有新意底足:一般瓷器底部沒有臺痕,均為泥鰍背;但大件器物底足有輪痕款識:多為“大清雍正制”六字款,有楷書、篆書,有兩行,有三行,也有橫一行,見雙圈、雙框民窯產(chǎn)品有“東園文石山房”、“望吟閣”、“百一山房”、“正誼書屋”、“浩然堂”、“天寶堂”、“澹寧堂藏”、“覺生常住”、“紅荔山房”、“敬畏堂”、“香溪閑玩”等款識斷代提示雍正官窯青花瓷無論什么器型,線條都非常柔美秀麗,比例協(xié)調(diào),恰如其分,稱得上是清代造型最完美的瓷器。

其仿宣德青花瓷是用筆點染出的小黑色斑點,沒有金屬光澤,也不沉入胎體這一時期出現(xiàn)了皮球花、過枝花(花卉從器外壁起畫,經(jīng)過口沿,延續(xù)到器內(nèi)壁,也叫過墻花)、過墻龍、八桃、蝠桃(取福壽意)等紋飾。

常用排列整齊的瘦體梵文作裝飾,排滿器面人物繪畫將康熙時的大人小景變成小人大景,人物只居于景中一角人物面目清秀,花卉則細膩纖巧雍正官窯青花瓷的款識,字體基本一樣,應(yīng)是一人所寫雙圈畫得很規(guī)矩,幾乎看不出起落筆辨?zhèn)吻迥┟癯醯姆聜纹诽ス沁^于厚重,器物全身上下胎壁沒有厚薄變化,青花的色調(diào)漂浮,所繪人物神態(tài)不自然

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