乾隆青花青花瓷到了乾隆時(shí)，已成強(qiáng)弩之末，開始有下降的趨勢(shì)整體而言，乾隆青花瓷質(zhì)量仍屬上乘胎質(zhì)：早期與雍正基本一樣，胎體厚薄勻稱，潔白細(xì)膩晚期略顯遜色，官窯與民窯無大的區(qū)別有漿胎釉色：大多呈青白色，瑩潤(rùn)光潔部分為漿白釉輕度的波浪釉偶有出現(xiàn)還有冬青釉、豆青釉、天藍(lán)釉、霽藍(lán)釉、哥釉為地色的青花，頗為別致青花發(fā)色：官窯鈷料以浙江青料為主早期與雍正青花瓷無甚區(qū)別，常有暈散出廓的現(xiàn)象；中期鈷料經(jīng)精心提煉，呈色正藍(lán)，比雍正青花穩(wěn)定、鮮亮、渾厚，紋飾清晰沉重；晚期色澤略顯青灰，也有發(fā)色濃重者，藍(lán)中泛黑民窯也使用廣東、廣西、福建金門產(chǎn)的青料唐英的《陶冶圖說》記載：“瓷器，青花霽青大釉，悉藉青料，出浙江紹興、金華二府所屬諸山……其江西、廣東諸山產(chǎn)者，色薄不耐火，止可畫粗器”乾隆本《泉州府馬巷廳志》記載說：“碗青，金門古湖瓊林掘井口取之，江西景德鎮(zhèn)及德化、寧德各窯所需”器型：形式多樣，造型新穎，種類繁多大者如瓶可高達(dá)100厘米左右，小者則不盈寸器物多為小件文具和陳設(shè)器、玩賞品以及仿青銅器樣式的瓷器。
如各類貫耳瓶、天球瓶、象耳瓶、螭耳瓶、鹿頭尊、玉壺春瓶、高足碗、盆、扁壺、執(zhí)壺等創(chuàng)新品種有雙連瓶、多連瓶（四連、六連）、交泰瓶（屬轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)頸瓶的一種，只用于青花瓷）等仿明永樂、宣德、成化器形較多，但俊秀不如雍正器物制作規(guī)矩工整，工藝水平極高如雙環(huán)耳瓶，雙環(huán)不與釉粘連，可自由活動(dòng)。
這一時(shí)期，青花玲瓏瓷特別盛行，它是先在瓷胎上選擇與青花圖案相配合的部位，鏤雕花紋，使兩面洞透，然后內(nèi)外上釉，使鏤空紋飾部分透亮；多用在圖案的竹葉及花芯部分乾隆青花大量出口，因此有不少為了適應(yīng)外銷而特別生產(chǎn)的器型，如執(zhí)壺、把杯、花式盤等紋飾：官窯紋飾種類繁多，圖案新穎繁縟布局對(duì)稱規(guī)矩，比較嚴(yán)謹(jǐn)畫工細(xì)致。
有團(tuán)龍、團(tuán)鳳、團(tuán)螭、夔龍、夔鳳、八駿、松鹿、番蓮、纏枝蓮、云蝠、八寶、梵文、福壽等紋飾其紋飾特征有兩個(gè)：第一，寓意十分明顯的吉祥圖案，如三羊開泰、五子登科、五子奪魁、福壽三多、叫子升天、萬壽無疆等；第二是乾隆御題詩(shī)句多見民窯亦盛行寓意圖案，出現(xiàn)團(tuán)形篆書“壽”字，常見嬰戲以及山水風(fēng)光圖案底足：露胎為糯米色，仍為泥鰍背，琢器足一般較雍正器寬厚，足端滾圓。
圓器足比雍正器要稍尖。
款識(shí)：多見“大清乾隆制”六字篆書印章款；乾隆末至嘉慶初，又多用六字紅字款，等等乾隆青花款識(shí)的特點(diǎn)是：青花沉入釉下；一般寫法分三種，即標(biāo)準(zhǔn)宋體，在整個(gè)乾隆時(shí)期都很盛行；“金錢款”，即按照“乾隆通寶”制錢的排列形式（上乾、下隆、左、右制）書寫在器足內(nèi)邊沿；“圖章款”，在雙線方欄內(nèi)用鐵線篆（小篆）分兩行書寫，很像一顆方印章，故名款字的筆畫初看很規(guī)矩，其自然流暢的運(yùn)筆，為后仿者所不及閑款有“敬鏡堂”、“養(yǎng)和堂”、“敬慎堂”、“彩華堂”、“敬遠(yuǎn)堂”、“彩秀堂”、“寧晉齋”、“寧遠(yuǎn)齋”、“寧?kù)o齋”、“求謙堂”、“明遠(yuǎn)堂”、“彩潤(rùn)堂”、“湛思堂”、“植本堂”、“荔園”、“百一齋”、“詠梅閣”、“花著室”、“澄懷書屋”、“藥洲”、“聽松廬”、“一善堂”、“聽云山主人館”，等等斷代提示康熙、雍正、乾隆三朝漿胎青花自成一體康熙漿胎瓷胎體微泛土黃色，釉面多為粉白色或漿白色，有細(xì)碎紋片，紋飾較一般青花細(xì)膩，底款多書“大明成化制”、“大明嘉靖制”或秋葉等圖記款識(shí)雍正、乾隆時(shí)漿胎青花胎釉與康熙無大的差別，少數(shù)釉面不太平整，紋飾則趨于規(guī)矩，尤其是乾隆瓷，紋飾已是圖案化，福、祿、壽、喜及多子、登科、見喜等祈吉寓意于吉祥圖案之中辨?zhèn)吻迥┟癯鯐r(shí)的仿品贗品紋飾比較粗率，青花色彩漂浮有的器型笨拙，有的加以臆造的附飾件款識(shí)文字也有差別，一般書寫粗放現(xiàn)代高仿青花瓷，以乾隆官窯款仿得最像
