琺瑯彩瓷的繪畫是其精華所在琺瑯彩瓷的胎、彩和造型終究逃不過同時期其他彩瓷的影子，而繪畫卻有他獨特的一面琺瑯彩的繪畫大多出自宮廷御用紙絹畫的畫稿據(jù)記載，從康熙到乾隆畫供奉紙畫的名畫家眾多，其中最為著名的有：王原祁、蔣廷錫、郎世寧（意大利西洋畫家）、冷梅、唐岱、高其佩、，江、董邦達、金廷標、李世倬、沈暉、，瑛、王敬銘、錢維城等等這些名畫家的畫稿被畫工精心地描繪于琺瑯彩瓷器上，形神兼?zhèn)洌骶卟煌娘L采琺瑯彩繪的發(fā)展有各自的時代特點康熙時候的琺瑯彩繪大都仿照銅胎畫琺瑯時的色彩圖案內(nèi)容多為纏枝牡丹、纏枝西蕃蓮、纏枝秋葵，也有寫生花卉構圖上是講究對稱的規(guī)矩圖案，花大葉大，內(nèi)容簡單，缺乏生氣這時彩色質(zhì)地的襯托就顯得非常有用，質(zhì)地有紅、黃、藍、白等各種顏色，但所有色彩和繪畫都在器物外面，內(nèi)壁潔白。
施色勻凈是康熙琺瑯彩的最大特點雍正初時琺瑯彩繪變化不大，構圖仍是呆板的對稱，但寫生畫開始多了起來，有了些活力，背景地仍是胭脂紅、黃、藍、白等色到了雍正中期，.院畫.的工筆畫在整個社會流行開來，很得雍正皇帝的賞識琺瑯彩瓷器的畫工們迎合皇帝的好惡，在琺瑯彩瓷器上以.院畫.為底稿，開始.勾、畫、皴、染.，這也是琺瑯彩瓷器獨有的繪畫題材多為寓意深刻的芙蓉鴛鴦、靈芝水仙、錦雞牡丹、梅蘭竹菊、翠竹麻雀、秋樹八哥等，更有各種山水樓閣畫面因為雍正人喜歡水墨及設色山水，所以這些畫中就有用赫、墨、藍單色或兩種顏色畫的，極為淡雅清麗.團蝶圖.則是集所有顏色于一身，據(jù)說有36種顏色之多終究是紙絹畫做底稿，這些畫有直接在潔白如雪的瓷器上畫的，有在設色上畫的，但設計都很精巧此時的器物身上仍多數(shù)是里不畫，有少許里畫的則外面就被敷上彩色此時也偶見.錦灰堆.畫法
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